王全安导演的《白鹿原》，通过家族的恩怨，展现人与土地的关系(3)

导演王全安说，《白鹿原》这部电影以“土地和农民的视角”来“谈点历史”。然后稳定的镜头落在了白嘉轩在祠堂里鞭打儿子白孝文的画面中，显然，两代人之间的矛盾在片头已经呈现了出来。导演利用电影作品的特定局部，如片头或片尾的处理，来浓缩或映射整部影片的内容的方式来增强整部作品的有机性。两代人之间的矛盾成为历史变迁的必然，而牌坊一直矗立在麦田中，安静凝视着土地上的人。

影片中除了麦田，麦田中的牌坊也出现过很多次，牌坊在这里代表着道德。牌坊像神灵的存在一样，在《白鹿原》小说中对于陕西白鹿原这个地方是有神话性描写的，对于儒士朱先生在影片中未提及，而是把朱先生和白嘉轩做了统一体，影片中的白嘉轩是被高度提纯的一个人物，化身为封建社会中封建礼仪的典型性人物存在着。牌坊和白嘉轩的封建统治地位在影片中是一致的，所以影片没有表达白嘉轩娶了七房太太和种植鸦片，以及巧取鹿家风水宝地的情节。

而是将白嘉轩放在了一个面对历史变迁的悲喜中，牌坊和白嘉轩意义的矗立在土地上，凝视着历史的纷争。像传统观念中的一切，凝视着历史中一切的变动却不为所动。在这方纯净的麦田上，牌坊的矗立弥漫着忠孝礼仪的传统思想观念和乡约族规，而这与黑娃、田小娥是持对立态度的。
人与历史——祠堂、破窑、戏台电影与历史人物的问题从属于电影与历史的问题。人在历史的长河中总是留下足迹，电影场景作为这个足迹的外化手段之一起到了决定性的作用。场景的定义是众说纷纭的。罗伯特·麦基认为“场景是指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作一一一理想的场景即是一个故事事件”。M·J·波特等人的定义则是“一段时间，其中包含了两个以上的镜头，表现时空连续的内容”。