王全安导演的《白鹿原》，通过家族的恩怨，展现人与土地的关系(5)

这是一个男权的世界，祠堂中口口声声的礼义廉耻也是在这个男权社会中被定义而来的。作为一场激烈的抗争，田小娥随黑娃私奔的破窑，与鹿子霖、白孝文偷情的破窑成了与“祠堂”这样的男权社会做抗争的重要场景。在影片中导演是做了思考的，当小娥引发瘟疫一说成风之后，电影给了特殊的一笔。

小说中没有出现过田小娥坏了自家孩子在影片中出现了，白嘉轩冒着损坏子孙风水的危险把田小娥压在了六棱塔下。这是延续了白孝文在父亲管制之下丧失男性的性能力之后无法得到满足，在与田小娥的偷情过程中恢复了男性本能这条欲望重要线索所产生的。可见，导演王全安是经过考虑才添加这一笔，使影片内涵更为饱满。

小说《白鹿原》具有多重蕴含，对改编者的挑战也较大。陈忠实先生认为“要尽可能准确的把准那个时代的人的脉象，以及他们的心理机构形态；在不同的心理机构形态中，透视政治的经济的道德的多重架构；更具妙趣的是，原有的结构遭遇新的理念新的价值观冲击的时候，不同的心理结构是人会发生怎样的裂变，当时这个活欢乐或痛苦的一次又一次过程，铸成不同的心灵轨迹，自然就会呈现出人物的个性来。”