爱伦·坡：诗歌原理(7)

这种歌可解忧思，
如赐福祈祷之后，
上天给予的恩赐。
那就从这个珍本
挑你喜爱的篇章，
把你优美的声音
添进诗人的诗行。
于是夜将充满音乐，
而白日的焦虑烦忧
则会像阿拉伯人，
卷帐篷悄悄溜走。[13]
这首诗的想象并不算丰富，但却一直因其措辞之精美而公正地受到赞赏。诗中有些比喻给人的印象非常深刻，而给人印象最深的当数：
虽前辈诗圣的定音
仍响在时间之长廊。
最末一节的想象也令人难以忘怀。不过从总体上看，这首诗受赞赏主要是因其与全诗情调一致的优雅自如的韵律，特别是因其总体风格的自然。相当长时间以来，把这种文风之自然只看作表面上的轻松已成了一种时髦，因许多人认为写诗难以做到自然真切。但事实并非如此，只有那些循规蹈矩者和矫揉造作者才难以形成自然的风格。有人认为一个人的创作格调永远都应该是那种已为大多数人习惯接受的格调（当然永远都必须随场合之变化而有所变化），而这种看法恰好是凭理性或直觉写诗的必然结果。若据《北美评论》[14]这种时髦的看法，那这位在任何时候都应该“温和”[15]的诗人在很多时候就肯定是傻瓜或白痴，而且他绝无资格被认为自然，就像装腔作势的花花公子或蜡像馆的睡美人没有资格被认为自然一样。
在布莱恩特[16]的短诗中，给我印象最深的莫过于一首他题为《六月》的诗。我在此只引用其中四节：
在那儿，穿过夏日漫长的时辰，
应该有金灿灿的阳光；
那儿应该有茵茵绿草簇簇野花
娇嫩鲜艳地长在一旁；
金黄鹂应该紧挨我的墓地，
编织并讲述它的爱情故事；
慵懒的蝴蝶
应该歇在那儿，那儿应该听到
嗡嗡的蜜蜂和鸣呜的蜂鸟。
即使中午有欢闹声从村里传来，
那又有什么关系？
即使月光下有少女的笑语酣歌，
那又有什么关系？
即使当晚霞消退，暮色低垂，
有未婚的情郎走近我的墓碑，
那又有什么关系？
我希望这片可爱的墓地四旁
不会出现更悲伤的声音景象。
我知道，我知道我不会再看到
六月绚丽烂漫的情景；
六月的阳光也不会再为我照耀，
也不再有六月的风声；
但如果在我长眠之地的旁边，
当我所爱的朋友们前来悼念，