《白塔之光》：电影和生活都是不能被简单化的(3)

他们都是失去家园的人。女孩是字面意义的孤儿，离开北戴河的孤儿院，被一对广东夫妇收养，熟练地说着粤语的她寻寻觅觅，找不到自己的来处。男人是象征层面的孤儿，因为父亲早年身陷一桩莫须有的案件，在刑满释放后自我放逐，幽居在僻静的小城。他们泥足深陷在记忆里，他们的记忆是一片模糊的雾霾，那些能给他们带来依靠感的确定的“真相”，何曾存在过，又能往何处寻？相信能够被拼凑出来的“完整的真实和现实”，这或许是徒劳且虚妄的，生活中的个体只能在混沌中找到一些情感的线索。

在张律的电影里，出现过国境线上的孤儿，出现过离乡背井的文化孤儿，现在，在《白塔之光》里，20岁的文慧，40岁的谷文通和70岁的老谷，他们是留在本乡本土的离散者。他时常谦虚地说，“我没有才艺，只是足够诚实，所以拍出了这样的空间，这样的内容。我只是诚实地对待了我感知到的空间、时间和人。”但这份对人的处境的诚实，比才艺更动人，这是张律的电影之光。
作者：柳青
编辑：姜方
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