《白塔之光》：无影塔与有情人

作者：梅　生
张律导演、编剧的电影新作《白塔之光》近期公映。虽然票房较为惨淡，但品质极佳。该片属于典型的张律式漫游电影，只不过漫游的地理空间，由他以往作品中的中国、日本、韩国等东亚国家的诸多城市，缩小至首都北京与北戴河两地。

但他以前电影中“三人行”的情感纠葛，由主人公的出身、成长、家庭、性情决定的故乡和他乡、身份和认同、现实和梦幻、历史和记忆等议题，以及由历史、遗迹、建筑、诗歌、舞蹈、音乐等联合营造的独特韵味，在新作里均有保留。
同时，由于《白塔之光》与张律去年公映的《漫长的告白》，在人物设置或细节层面，有不少重合之处：譬如都由辛柏青饰演北京中年男性，都有诞生于“学堂乐歌”时期、疑为李叔同填词的《秋柳》的吟唱，都让白塔寺附近的北京大学人民医院入画等。两部影片构成的互文关系更为强烈，并折射出张律作为“作者导演”，已然进入全新的创作阶段。
不为观众熟知的“作者导演”
1962年出生的张律的电影创作，由他青少年时期的成长经验，以及其后的读书、工作和生活经历共同造就。
他在吉林延边某个紧挨中朝边境的村庄出生，是一名中国朝鲜族人。从延边大学中国文学系毕业之后，他心怀“文学青年”的梦想来到北京从事写作工作。但在北京待了一二十年，并没写出什么名堂。在韩国电影大师兼作家李沧东等友人的鼓励之下（他与李沧东的友情在《白塔之光》中可以窥见，酒馆的小黑板上，赫然写着“今日放映/李沧东/《燃烧》”），他效仿李沧东“弃文从影”，踏上电影之路。后来他又应韩国延世大学的邀请，来到首尔讲授电影创作。在韩国的十年间，他在教书之余，拍出了多部代表作。
这些可遇不可求的丰富经历，让张律的电影与一些亚洲名导的影片相比，呈现出别致的气质。阿巴斯、李沧东、贾樟柯等导演主要在各自的祖国使用母语拍片，张律的电影在语言层面，则是汉语、韩语、日语、英语等的交织。同时，他的作品里又有世界各地尤其东亚国家的歌谣、绘画、诗歌、小说等为代表的文化艺术的融合。这些特质，决定了张律的电影缺乏在地属性，漫游色彩浓烈。