《白塔之光》亮相柏林电影节，张律导演终于拍了北京(11)

张律：当然有一个更大的结构上的一种变化或不同，是北戴河这个空间。
李迅：不止北京的空间。
张律：对，就怕陷到那里面去。当然有与环境大的对应关系。我也设想过谷文通和欧阳文慧的住处、生活圈子和他们之间的对应关系。但是后来我反而想办法去掉了这种对应性，或者从更广阔的意义上说，形成了另一种对应。谷文通是个北京土著，那他的生活空间要比较详实地交代一下。而选择给欧阳文慧留下一片空白。
在剧本开发和堪景阶段，我们已经给欧阳找了个家，但是后来全部去掉了。我觉得欧阳最好是来无踪、去无影。不去给她做任何确切交代，这个人都是突然地出现又突然地消失，然后慢慢地交代她作为孤儿的身份。影片里，揭示她孤儿身份的地方并不是她生长的北戴河的孤儿院，而是北京朝阳区的一个孤儿院。也就是说，她常去这家孤儿院并不是因为她生长在这里，而是因为她的心就一直住在更宽泛的“孤儿院”里。她就是一个没有家的人，我故意把这些撇掉。

《白塔之光》剧照
相反，我去想谷文通的姐姐（谷文慧）住在什么地方。我想来想去，还是望京那一带最合适，那个空间我很熟悉，我们的取景地就是在亚运会时期建的小区。我选那个地方有两个理由：一个是它的窗户望出去就是SOHO，我们还专门给过一个空镜。望京SOHO的建筑是一个椭圆形的。这个新兴的圆形和古老的白塔之间的这种关系很有意思。姐姐是已经从胡同里出来，住在这样的一个地方，而弟弟还是住在妈妈留给他的胡同平房里。
他的女儿等于是被他姐姐领养，他带着女儿在那里读诗。在窗台上就能看到外边的椭圆形的SOHO。他的女儿虽然生活在一个新的北京的空间里，但外边也有一个圆的东西。圆形和圆形，但是它们之间有一种变化。
人的奇怪之处在于，当你要寻找差异的时候，其实需要的是某种相似性。相似的东西碰撞在一起却又不尽相同，正是在这个关系之间、或者两个空间之间，会与我们的情感发生一种作用。有很多时候，我们看到的电影从一个空间转到另一个空间时，感到突兀和断裂，这就是说两个空间没有内在的关系。两个空间没有关系，其实就是情感没有关系。当两个空间有不同又有相同的地方的时候，它情感是有关系的，而且这个情感是有变化的。