《白塔之光》亮相柏林电影节，张律导演终于拍了北京(12)

所以在寻找拍摄场景的时候，我就会找这样的地方。比如，谷文通和欧阳文慧两个人一起去的酒吧是北京爱喝酒的年轻人的聚点，名叫跳海酒馆。他们从酒吧出来后，从一个空空荡荡的影壁墙前走过，谷文通发现了一个公用电话。这个公用电话亭也是真实存在的。
还有一个就是，我选择的那条大街是平安大街。北京人一看那个影壁墙，就知道那是平安大街。就在平安大街上，他给他爸爸打电话，也就是说平安大街的出现和他爸爸有关，他爸爸心心念念的就是他们的平安，还有他的房间和父亲的房间有着同样的平安树。对于北京人来说，平安大街和平安树之间很容易产生联想，但联想不起来也没有关系。因为什么呢？平安大街是一条非常宽的大街，虽然很宽，但是跟人的关系是密切的。它不像长安大街，更宽，但是好像跟人是有距离的。在平安大街上喝醉了，歪歪咧咧地走也没问题，但在长安大街上就比较怪了。所以这种和他爸爸的联系，空间和人物情感的关系，还有整体电影里的空间分布，是需要去做这个功课的。只有一点一点的这些细节，有机地连在一起的时候，这个空间就不是概念化的，不是僵硬的。
李迅：所以你说的相似或对应的东西，它其实引动的是一种情感的对比、对照和勾连。
张律：或者换一句话说，只有找到合适的、有联系的空间，这个情感才能流动起来。
李迅：《柳川》中辛柏青饰演的是哥哥这个角色，《白塔之光》是你第二次与他合作。你是被他的什么特质吸引了？请导演谈谈选角的创作设想。

《漫长的告白》（《柳川》）剧照
张律：辛柏青，是北京人，我觉得他身上有北京人特有的节奏。他表面上看起来温文尔雅，但其实他也很怪，有他自己的节奏。你要是见面和他聊一会儿，他一定是最温和最绅士的那种，但若是再跟他深入聊一聊，就会发现他有只属于自己的味道，有非常坚持的地方。还有，我很喜欢他的一点就是不急。演员一般是比普通人更有野心，但他不在乎，一种风轻云淡的样子，可能这就是北京人厉害的地方吧：你爱谁谁，我有我的天地，我有我的乐趣。从某种意义上说，他不功利，这也是一种很厉害的坚持。我就觉得，这个人演这样一个北京人，完全没有问题。