《白塔之光》亮相柏林电影节，张律导演终于拍了北京(10)

所以我挺喜欢欧阳的性格。她一看到这个男人是个懦弱的、不敢迈出一步的性格，那就算了。从某种意义上讲，《柳川》里的阿川也是这样，主动权还是在自己手里。当女人的主动权掌握在自己手里的时候，和男人相比较，她是更有力量的。并不是说这个男人没有魅力，两个人都有魅力，但是魅力里边，女人更有力量。
李迅：《福冈》里的素丹，和《白塔之光》里的欧阳文慧，你更喜欢哪一个？

《福冈》剧照
张律：我可以都喜欢吗？（笑）我不太喜欢那种我们塑造出来的、所谓纯粹的善良美德。任何品质都要看放到一个什么样的环境、什么样的时代背景、什么样的家庭、什么样的人物身上。我现在看到的女人、女孩，反而是像阿川、像素丹、像欧阳这样的人，她们掌握着自己的节奏，很有魅力的。我反而不太欣赏那些忍辱负重的，或者是男人心目中的所谓的最可靠的女人。男人本身不可靠，为什么硬让对方可靠？你看看素丹，欧阳，还有柳川，从传统的意义来说，她们也属于不可靠的人。看来，我又是属于比较脱离传统的人。
李迅：你常说自己的创作是由空间引发的。除了刚才你说的白塔之光的意象，这个白塔与你要拍的北京的城市空间，是一个什么样的关系？
张律：拍这个空间的时候，我自己有一个奇怪的、本能的警惕。我拍北京，就是不能拍成大家心里已经有的北京的样子，这其实是很怪的。我们头脑里很多关于北京的形象是非常概念化的，或者把北京弄得很小，或者把很丰富的东西变得很狭隘，我最怕的就是这个。我是在拍北京，但是我尽量忘掉北京。我拍北京，是在拍全国里的北京，世界里的北京，或者是变化的北京，也就是不那么单调不那么概念化的北京。 
因为是在白塔寺附近拍，观众一定会想，谷文通在这儿出生、在这儿长大，甚至是在附近的某个医院出生的。所以我就设定他出生在白塔寺边上的北京大学的一个附属医院，在白塔寺东边一点，医院的二楼以上就能看到白塔。这间医院也是拍摄《柳川》的医院，是幢很老的建筑。那我就想，他在这里出生吧。
李迅：有一些表现空间关系的场景看着似曾相识，在你以前的影片里出现过。比如，白塔和人物共存的场景有点像《福冈》里的电视塔和人物的关系。无论人物走在哪条街道，抬起头都能望见白塔，或者背景中总有这个塔存在。还有这部影片中的柳川日料店与导演上一部电影《柳川》的关系。除了这些“外向”关系外，在影片结构里还有不少“内向”的对应关系。比方说，在父子各自的家里各有一棵平安树，还有两个同名的文慧、两个同样有像蚯蚓一样血管的手背，资料馆影院的银幕影像与谷运来家墙上的明星照片，等等类似细节。这种两个空间之间的细节对应似乎已经成为你的电影创作的风格标识了。