《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》：青春文学的转型阵痛

《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》（以下简称《鸣鸟与蛇之歌》）或许会让一心想要看“大男主”“大女主”“爽片”，以及想要看大场面“血浆片”的观众小有失望：这部两个半小时的前传电影，“饥饿游戏”在三个篇章片段里仅仅占据了不到一个小时的时长。
但作为一部前传电影，《鸣鸟与蛇之歌》戴着镣铐跳舞，较好地完成了既定任务，算是一篇合格的高密度命题作文。影片在叙事上如有不足，更多是源自从青春文学题材转型到成人暗黑题材不可避免的“阵痛”。

《鸣鸟与蛇之歌》海报
在最初的目标受众设定上，《饥饿游戏》系列虽然比《哈利•波特》系列更成人化，但又比《星球大传》系列更青少年化。《哈利•波特与魔法石》以儿童文学的面目完成首次登场，用了七部小说、八部电影完成了儿童文学向青少年文学的转变。作为“太空歌剧”的《星球大战》系列，用冒险作为主题，从“单打独斗向”到“军事集结向”，步子迈得也算稳健。
而从“真人秀”获得灵感，用反“乌托邦”作为主题的《饥饿游戏》系列，虽然比同时期的另一部反“乌托邦”系列电影《分歧者》，在世界观架构上更完整与更能自圆其说，但大受欢迎的原因，主要还是得益于踏中了当时风头最劲的“大女主”成长电影浪潮，可谓“时也命也”。
《饥饿游戏》系列与饰演女主角凯特尼斯的“大表姐”詹妮弗·劳伦斯的互相成就，让整个系列电影里的众多男性角色，在女主角的熠熠光芒下，都多少黯然失色。唯一真正构成与凯特尼斯势均力敌的男性角色，只有由唐纳德·萨瑟兰饰演的斯诺总统。《鸣鸟与蛇之歌》选择以青年时期的斯诺作为电影主角，再引入正传系列电影里并未出现的女性角色露西·格蕾，通过对戏份的分配，平衡了影片的叙事视角（《饥饿游戏》原著小说完全以凯特尼斯的第一人称视角展开叙事）。