《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》：青春文学的转型阵痛(4)

斯诺的表亲泰格里斯在电影中扮演旁观的“良心”
然而作为一部投资不菲，并注定要走院线大规模上映路线的商业电影，《鸣鸟与蛇之歌》必须兼顾市场和观众的喜好。这导致影片在感情戏上落入了与前三部一样的三角恋的窠臼。影片并非不清楚俗套剧情沦为陈词滥调的危险，电影里男女主角擦出的爱情火花，稍纵即逝，不过是乱世里两朵浮萍的随波逐流与随遇而安，时刻带有猜疑和防备。但电影留给两个角色展开内心独白的时间太匆匆，演员无法在有限的剧情时间里，不借助台词而纯靠表演，让观众窥探到角色内心的敏感与脆弱。

用“相爱相杀”定义电影男女主角的关系，则失之肤浅，抹杀了人物的复杂性
电影的节奏控制也因此陷入矛盾：在整体着急赶进度的同时，局部又拖沓地让观众打呵欠。当然，有正传电影里詹妮弗·劳伦斯的珠玉在前，饰演露西·格蕾的瑞秋·齐格勒的确压力不小。但观众对这一角色的不满更多不应由演员背锅。
瑞秋·齐格勒因为主演翻拍歌舞片《西区故事》而声名鹊起，下一部引人瞩目的电影则是迪士尼真人版《白雪公主》。可以理解电影想要充分发掘瑞秋·齐格勒的歌唱能力，然而在《鸣鸟与蛇之歌》里，瑞秋·齐格勒的确唱得太多了（整部电影里，瑞秋·齐格勒“献声”的曲目有8首之多）。歌舞片并不必然是严肃电影的绝缘体，但过多可有可无的歌唱段落，除了给演员增加“亮相”，无助于情节的推进。

唱歌段落太多，让影片有“注水”和“捧角”之嫌
电影片名中的鸣鸟与蛇，显然是指代，并且是复调的指代。男女主角都分别既是鸣鸟，又是蛇。斯诺的性格有蛇一样的阴郁，而他通过告密以获得晋身之阶，又正如鸣鸟依靠传播消息来谋生。露西·格蕾的歌手身份，让她正如鸣鸟般拥有自由不羁的性格，而两次通过耍蛇来实现报复，则暗示这一角色有着与吉卜赛女郎卡门一样的浓烈性格，并且具有和蛇一样出其不备的威胁力。影片中还有多处富有象征意味的暗指。事实上，在青少年电影的外表下，这部电影有着强烈的作者表达。尽管电影的主创团队让影片得以完成视觉呈现，为电影注入灵魂的则始终是原著作者。