从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(2)

Tilda Swinton ©️Benjamin Alexander Huseby 有时候会有种感觉，好像蒂尔达·斯文顿无处不在。随便看下她去年都演了些什么吧：《吸血鬼生活》（What We Do in the Shadows）电视剧中饰演配角；一转身又在吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的《丧尸未逝》（The Dead Don’t Die）中饰演一名武士殡仪师；然后在乔安娜·霍格（Joanna Hogg）的《纪念品》（The Souvenir）中饰演一位操心的母亲；以及在阿尔曼多·伊安努奇（Armando Iannucci）的《大卫·科波菲尔的个人史》（The Personal History of David Copperfield）中饰演大卫·科波菲尔的古怪而富有的姨妈。如果你仔细听听《原钻》（Uncut Gems），还能听到她在电话里对亚当·
桑德勒（Adam Sandler）饰演的珠宝商Howard Ratner讲话。
这一串种类繁多的作品清单证实了她像嘉年华剧团一样喜欢四处演出，而她的出现对形形色色的不同电影来说就像一股鲜活的生命力和推动力。她是个类似英国设计师布狄卡那样的人物，引领着一场对“随波逐流”的反叛运动，为了把艺术和实验放在电影议题最顶端而不断抗争。但除了与现有的电影大师们合作，她也同样乐于发掘处女秀导演并与他们合作（例如在1999年与卢卡·瓜达尼诺Luca Guadagnino合作电影《主人公》The Protagonists）。尽管许多演员都逐渐倾向于拥有一部确定自己职业生涯的代表作，但无论是德里克·贾曼的《卡拉瓦乔》（Caravaggio，1986）、《爱德华二世》（Edward II，1991）还是莎莉·波特（Sally Potter）的《奥兰多》（Orlando，1992），这些早期作品里还处于斯文顿演员形成期的角色都与她后来成熟期的角色一样历久弥坚。
事实上，她汲取了贾曼合作实践的核心——同志情谊，还把贾曼对植物所代表的生命力的迷恋传播出去，一直传到了整个电影行业。
我在英国电影协会（BFI）举办的“蒂尔达·斯文顿回顾放映展”的一个傍晚和她进行了对谈——她也在这次回顾展上被授予英国电影协会终身成就奖（BFI Fellowship），为了感谢她对电影文化做出的杰出贡献——就在我们对谈之前，拯救德里克·贾曼的“愿景花园”（Prospect Cottage）的呼吁正式启动。在对谈结束后，我们离开酒店，出现了一大群在学校出游途中拥挤在人行道上的9岁孩子们，她停下来问孩子们在做什么，结果人群中有个孩子说“她是《纳尼亚传奇》里的那个白女巫！”斯文顿笑了，就在她上车前，指着她的年轻观众说：“那就是未来的德里克·贾曼粉丝啊！”这个插曲提醒了我斯文顿有着乌托邦精神，还对不同世代的人都有着不同的吸引力。