从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(4)

然后那时还有电视剧，可以说是处于行业内的中间地带。还有英国电影协会（BFI），它让大家看到了一系列持续稳定的导演作品，包括彼得·格林纳威（Peter Greenaway）、德里克·贾曼、莎莉·波特（Sally Potter）、特伦斯·戴维斯（Terence Davies）、荣·派克（Ron Peck）等等。我曾经经常去看大量电影，但我从未想过我会从事电影行业。我当时对成为演员毫无兴趣，因为当时只知道演员就是表演戏剧的。但我还是和朋友一起搞戏剧，也在大量戏剧里面演出。

Youth Tilda Swinton, 1988IS：你当时出现在乔安娜·霍格的首部短片里面。
TS：是的。我们俩从小就认识，乔安娜当时在伦敦读电影学校，在她的新作《纪念品》里面有提到。我参与了她的处女作《排练》（The Rehearsal），在《纪念品》中也提到过。但其实那部片一直没有完成，我们前不久还说应该要完成那部片。后来，我参与了她后来的作品《随想曲》（Caprice，1986）。她是我的亲密同盟，很搞笑的是，她在工业化电影界被孤立的样子和我很像。我们都觉得在这样的行业拍自己的电影是没可能的，因为到处都被缝合得密不透风。因此这就是为何德里克对我们俩来说那么重要，他说“不，不，不，拍电影可以是很私人化的，可以是你梦想的东西，可以是和绘画以及艺术息息相关的完全充满幻想的东西。电影不一定都是你为别人拍的三幕结构、高度工业化的东西。”话说回来，你刚才问我早期所受的影响有哪些。
IS：是的，不过不全是对你踏入电影界的影响，所有一切影响都可以聊聊。
TS：电影的话，我告诉你有一件事我现在回头看才意识到对我的影响比我当时认为的要更重要。我记得我在剑桥读书时看了香特尔·阿克曼（Chantal Akerman）的电影《让娜·迪尔曼》（Jeanne Dielman，1975），我之前说我对任何形式的表演都没有特别的兴趣，也没有投入特别的精力，但这部片却给我打开了一扇大门。我当时想：“我现在对表演有兴趣了，我对那种不透明性很感兴趣。”那是一部非同寻常的电影，因为它完全来自个人经验，就是关于这个人经历过的事，以及她把时间花在哪些事情上，这让我很感兴趣。我没有坐在那想着：“哦，我想有一天也可以那样表演。”而是把这件事放在更深层的层面——我到现在还会经常提到这部片。