从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(6)

Orlando (Tilda Swinton) in the film Orlando, Photo by Liam Longman © Adventure Pictures LtdIS：维吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）是另一位对你年轻时有关键影响的作家，你当初看的第一部她的作品是不是《奥兰多》？
TS：是的，第一次读《奥兰多》时我应该是12或13岁，阅读过程很棒，后来每隔5年我就拿出来再看一次。现在仍然震撼我的是这部作品之所以出名是因为它关于性别，尤其是关于性别二元、男变女的转化过程。而我在阅读的过程中意识到它又不仅仅关于性别，事实上，它并不属于任何既有的规范，只是关于纯粹的无穷尽和永无止尽的进化。我认为如果伍尔夫继续再写一千字，甚至再写一千页，奥兰多可以轻而易举地继续转变为一条猎犬、一只苍蝇、一瓶酒或者其它任何东西。这部作品主题就是无限性，并不仅仅是困于两种性别里，而是关于移动和永无止尽的转变。而且它和阶级也息息相关——或者说作品批判了阶级结构和民族自豪感。
IS：除了鲍威尔和普莱斯柏格之外，还有哪些英国老电影吸引了年轻时的你？
TS：哦，还有希区柯克（Hitchcock），还有《仁心与冠冕》（Kind Hearts and Coronets，1949）这部电影，我都记不清看过多少遍了，亚历克·吉尼斯（Alec Guinness）和彼得·塞勒斯（Peter Sellers）简直就是我的偶像，我竟然还胆大到想让他们影响我。（笑）他们真的太了不起了。
我对亚历克·吉尼斯的爱主要就是因为《仁心与冠冕》这部片，到现在还能让我发笑。有个原因是我来自一个每个人看起来都差不多的家庭，所以对我来说所有人都由同一个人饰演是非常明显的。我看这部片的时候大概12岁，好笑到简直失去知觉，我太爱他了。彼得·塞勒斯——尤其是与库布里克合作时——充分利用了他可以一人分饰多个角色的优秀能力，比如《洛丽塔》（Lolita，1961）以及《奇爱博士》（Dr. Stangelove，1963）。