是枝裕和的“现实主义”：细腻温情与左翼眼光(4)

不过沿着现实主义的谱系来看，从三十年代的“倾向映画”，到以黑泽明《我对青春无悔》为代表的颂扬民主主义的电影，以及后来今井正、小林正树、山本萨夫等人对工人阶级、战争责任等问题的关注，左派电影人始终有自己的坚持。而在《小偷家族》中，通过一系列底层群像，是枝裕和想要告诉观众的是，在经济停滞、贫富悬殊的当代日本，依然有这样一群人不惜以触犯法律的方式艰辛地活着，而他们正在建筑工地、纺织工厂，以及邮局、超市、电车这些公共空间，过着和你我并无二致的平凡生活。面对这一以极端方式形成的“共同体”，是枝没有在罪与罚上做太多的纠结，而是去质询造成当下现状背后更深层次的社会结构问题。身处当今影坛一派置身事外、专注自我小世界的风潮下，是枝所继承的不单单是对日本家庭生活的细腻描摹，多少也还延续着左翼绵延下来的目光。而在电影之外，他也关注业界内部积重难返的弊病，并屡屡为此发出声讨，虽然这些都在当今的社会环境下显得有些无能为力。