沃尔夫冈·提尔曼斯：人群中这些面孔，幽灵般显现

© Wolfgang Tillmans
沃尔夫冈·提尔曼斯：人群中的面孔
文 | Russell Ferguson
译 | 于浅
校 | Fanny
沃尔夫冈·提尔曼斯一直在对抗人们对他的作品最新的看法。当大家认为他是一个随意拍摄的快照摄影师的时候，他创作了一组正式的人像摄影作品；当大家认为他是人像摄影师的时候，他便在2003年去View from Above公司工作，并拍一些根本看不到人的照片，或者进行抽象创作。有时他会将所有工作混合在一起，有时他会细致地将它们区分开。
他近期出版的《真理研究所》（2005）一书是按照照片类别进行的分类，他称：“却是以一种非系统性的方式”，其中也有未声明的类别和非类别，它们之间是具可以流动的。

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但是，人像摄影是某种恒定不变的事物，正如他在2001年所说：
我在去年又拍了更多的人像，这是我从未感到疲倦的事情——有时候我觉得自己并没有为肖像摄影做出什么贡献，但是在接下来的一两年, 我对人们有了焕然一新的兴趣。总的来说，对人产生厌倦是件可怕的事情。拍摄肖像照是最基本的艺术行为，这个过程是非常直接的人类交流，这是我感兴趣的点。脆弱、暴露、尴尬与诚实——这些人们显示出的动态的情感流动是不会发生改变的。
他拍摄的是谁？他给出答案是“我以某种方式爱的人，我想拥抱的人。”这种亲密感也许在提尔曼斯已故伴侣约琛·克莱因（Jochen Klein）的照片中最为明显。例如《约琛在淋浴》是1997年提尔曼斯一张经典的照片，私人的亲昵感与休闲优雅的构图结合在了一起。

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但是，提尔曼斯的肖像也从这一对一的亲密关系中发散出来，记录了他圈子中其他人之间的爱和友谊。正如他为朋友亚历克斯和卢兹拍摄的一系列作品，也进一步涵盖了他感到着迷或好奇的公众人物：一个兼收并蓄的群体，例如女演员伊尔姆·赫尔曼（Irm Hermann）、建筑师库哈斯（Rem Koolhaas）和摇滚歌手莫里西（Morrissey）。当然，这些类型本身具有一定流动性。比如，艾福克斯（Aphex Twin）和莫比（Moby）现在都是著名的音乐家，但在提尔曼斯第一次拍摄他们的时候还不是。