沃尔夫冈·提尔曼斯：人群中这些面孔，幽灵般显现(5)

© Wolfgang Tillmans
尽管任何特定的照片都可以作为一个单独的作品来拍摄，但最引人注目的是作为文件的图像和作为自身特定美学证据的图像之间的辩证法。我不太愿意将任何艺术家的作品描绘成诗意的作品，但最终积累的看似中性和直接的图像不可避免地暗示着一种非常精确的世界观。
在20世纪早期的诗歌中，意象派运动摒弃了维多利亚时代的感伤语调和精巧词汇，取而代之的是精确的意象直截了当的语言。埃兹拉·庞德和威廉·卡洛斯·威廉姆斯是与该运动相关的最著名的诗人之一。相比之下，提尔曼斯反对自我意识下的唯美主义，并宣称直接的视觉也同样强大。他的看似直接的，往往被误认为是随意的，在这种传统下工作，邀请观众去接受直接交流，同时将其作为艺术认真对待，就像庞德在地铁上的面孔一样，“湿漉漉的黑色树枝上的花瓣”，每一个出现在提尔曼斯照片中的人可能或可能不会具有引人瞩目的形象，但他们构成了宏大作品中的一部分。任何一张图片都可能看起来很轻微、平庸，但在细节的积累中，浮现出一个高度具体的形象。
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原标题：《沃尔夫冈·提尔曼斯：人群中这些面孔，幽灵般显现》