《断背山》：爱是与生俱来的能力(2)

影片的故事背景是20世纪70年代的美国，那时的意识形态比如今的中国更为保守，“反同”意识不仅体现在思想上，更外化于行动上。恩尼斯小时候曾目睹两位同性恋者被打死，留下十分严重的心理阴影。他在得知杰克意外死亡的消息后，闪回了一段童年记忆的画面，这段闪回有两层意思，表层含义是由此来强调恩尼斯的童年阴影的严重性，连杰克意外死亡都能引发他的联想；深层含义是隐喻杰克死于“反同”人士的殴打。虽然导演没有明确表明这段闪回的意味，但是在那个年代，杰克的家人因其同性恋身份而感觉羞耻，进而隐瞒真相是很有可能的，故事发展的动力应该来自人物性格所赋予情节内在冲突的张力，若以一个特殊的意外事件来左右情节的发展，则是一个拙劣的编剧手法。杰克是自我认同与社会认同相抵触的牺牲品，他的死亡既表明了主流意识形态对个体的碾压，又激发了恩尼斯的自我认同，当恩尼斯对着那件血衣说“我发誓”的时候，他完成了个体意识的觉醒。

二、虚实结合的叙事结构
整部影片分为四部分，采用单线—双线—单线的循环，第一、四部分是单线叙事，第二、三部分是双线叙事，影片二元叙事的结构非常工整，从未出现过杰克和恩尼斯之外的第三视角。无论是在单线还是双线中，导演都选择了恩尼斯为第一视角，刻意模糊了杰克的线索。比如在双线叙事的第二部分和第三部分详写了恩尼斯的家庭生活，包括他和老婆的聚散离合、和酒吧侍女的情感纠纷以及他与女儿的互动，这些都刻画得十分详细。而杰克的家庭生活只有几场戏简单地说明，他和妻子之间的矛盾，他去找男妓的事情都是通过他和恩尼斯的对话才明确透露给了观众。导演甚至将杰克的死亡都做了虚化处理，由恩尼斯做出行动，从电话中得到杰克死亡的消息以继续叙事。在单线叙事的第一部分中，镜头跟随着恩尼斯寻找食物，镜头之外的杰克在做什么观众并不知道。两人分离时，李安用了三个短镜头来表现杰克，而用长镜头记录恩尼斯痛苦呕吐的过程和对路人的声嘶力竭，深入地刻画了人物极度痛苦的内心世界。
虚实结合的叙事结构首先使影片在结构上有了主次之分，“详略得当”的影片结构更加具有艺术之美，并使影片主题得以突出；其次，这种处理方式也和人物形象的设置有很大关系，相比于杰克的外显型性格，内隐的恩尼斯甚少通过语言或者行动展现内心，因此需要更多刻画来呈现人物形象，简单来说，就是“加戏”。导演选择将恩尼斯作为第一视角，以杰克的故事线索进行侧面叙事，以“实”引“虚”，以“虚”补“实”，在平衡结构的同时，也有力地控制了影片节奏和叙事张力，取得了不错的艺术效果。