《断背山》：爱是与生俱来的能力(4)

其次，影片采取了二元对立的人物性格塑造。恩尼斯的人物形象是内敛、稳重、现实主义的，杰克的人物形象是阳光、冲动、理想主义的。下山之际杰克的嘻嘻哈哈引来了恩尼斯的情绪暴怒，总是考虑家庭责任与社会眼光的恩尼斯也让杰克痛彻心扉地说“想戒掉他”。截然相反的两种性格成为二人矛盾冲突的来源。

李安在塑造这两种典型性格时，除了营造戏剧冲突的需要，显然还蕴含了中国哲学在其中。恩尼斯身上投射出大部分中国人踏实、稳重、略带刻板的性格，他“一直吃豆子也行”的性格特点与他服从一切教条相对应，无论是社会的、父亲的，还是农场的。杰克则是李安心中最能代表中国文化中最高理想人物的人。林语堂认为，一个人有自由意识、放荡不羁的爱好和淡漠的态度，他什么都无所谓，才能深切热烈地享受人生。杰克有争取爱情的自觉性、牛仔竞技的爱好和对家庭的淡漠态度，但他并非什么都无所谓，因此他才会被恩尼斯所限，也正是这种牵绊，才更加深了冲突的深刻性和文本的悲剧性，并由东西方文化的交融产生国别之间的情感共鸣。
四、平实隽永的视听效果
影片视听语言的运用也蕴含着东方审美下的含蓄与诗意。这种含蓄与诗意首先体现在构图上，李安在影片中用大量空镜头倾尽心力地描绘了怀俄明州的广漠景色，广阔蔚蓝的天空，连绵起伏的山峦，遍布四野的羊群，营造出一个既远离都市世俗又不失男子血性的世外桃源。与壮阔自然对世俗的消解相对应，李安在展现人与环境的关系时采取了中国传统绘画中“留白”的构图技巧，将人物放置在画面一角，以自然的伟大反衬出人类的渺小，一虚一实，虚实相生，影片中的悠远韵味在中国传统美学的浸润下显得更加意味深长。