《断背山》：爱是与生俱来的能力(5)

其次，影片主色调为冷色调，色彩作为一种表义符号，冷峻的色彩倾向和风格营造出一种压抑的气氛，也为之后的悲剧结局奠定了整体基调。导演更让色调参与叙事，杰克与恩尼斯关系进一步发展时，以火光作为有色光源使画面呈现暖色调，二人关系面临危机时，天气突变，狂风暴雨下阴冷的色调占据了银幕。
在镜头运用上，导演手法非常平实，多用长镜头。巴赞认为过多的蒙太奇会破坏影片的真实性，是“非电影化的”。毫无疑问，镜头剪辑一定会代入创作者的主观情绪，李安回避了这一点，他尽量客观地记录主人公的感情而不多加评价，一是出于人道主义的尊重，这也是李安电影的一贯风格；二是许多反映同性恋的影片会着重描写异性恋群体对同性恋群体的迫害，以达到为同性恋群体维权的目的，而实际上却恰恰激发了异性恋群体想先为自己“维权”的逆反心理。李安刻意淡化了这一点，准确来说，他将这种“迫害”做成幕后戏，而将重心放在记录这段爱情上，以增强观众的同理心。与那些用力过猛的影片相比，这样的处理手法反而更能打动观众的心灵。《断背山》的原著故事描写的本就是一对一年只能见一次的爱人，导演在影片中更刻意减少了性爱镜头，用纪实感更强的长镜头展现细节、表达情绪，冷静细腻地讲述这段柏拉图似的爱情故事，镜头之间尽是东方式的婉约之美。

最后，导演采取了诸多含有象征意味的意象和道具，比如影片中的羊，在英文中，羊群有社会的意味，杰克和恩尼斯作为牧羊人一直游离于羊群之外，象征他们边缘人的身份。两人发生关系之后，羊群与别人的羊群混在了一起，隐喻着一种无秩序的诞生。李安还使用了中国文化里代表思念与纯净的月亮意象，每次杰克与恩尼斯在一起的时候，都是月圆之时，既象征了他们感情的纯净与美好，又暗含他们只有在互相拥有的时候才能感觉到生命的完整之意。
综上所述，《断背山》蕴藏着极大的情感张力和丰富的人文内涵，影片将个人欲望消解于时代洪流中的无力，责任与爱恋的交织，理智与情感的挣扎，东方审美与西方背景的交融完美地结合起来，以平实却多义的镜头语言将其发挥到了极致，在文本具备人文内涵的同时又兼顾了艺术价值，这正是本片取得巨大成功与广泛认可的重要原因。