黎紫书：在马来西亚写华语文学，我们在夹缝中求生(11)

可是在中文世界，写短篇小说写到一定程度，身边便会有人提醒你该尝试写长篇了，仿佛只有写长篇才能真正确立一个小说家的资格和身份。中国台湾的骆以军、中国香港的董启章、留台的马华作家张贵兴等等，都是顺着这条文学路径走过来的。
马华作家一代又一代薪火相传，让马华文学顽强不死，多少已像是个奇迹，但坦白说，以今天我的眼光来看，马华文学再往下发展，会面对更大的局限。
过去那种野蛮的热带雨林和橡胶林的书写，可以说已经被上一代写尽了，我们不太可能一直这样写下去，使马来西亚成为雨林书写的输出国。事实上，几乎每个读者提到马华文学的时候，脑子里能想到的就只是雨林书写。这情形很值得担忧。

《无夏之年》
年轻一代要从前辈们所经营出来的、铺天盖地却又相当狭隘的马华文学想象中跳脱出来，给马华文学走出另一条路，这可能是当前这一代、我的下一代作者所要面对的一个迫切问题。
我想看到马华能经营出更多不同种类的文学书写，与世界接轨，可是我明白这难度很高。我们太习惯于在一个小圈子里当自己的小皇帝，在小庙里当大和尚。一方面，我们似乎因此而有比较纯粹的心态，既不追求书的销量，也不会去奢望国家认同；然而，不妙的是，我们可能因此进入一个容易自满、不求上进的状态，这是我目前比较担心的事。
我们写小说，当然都很羡慕中国大陆的作家。与我们相比，你们确实有写不尽的故事和题材，而且你们有非常大的市场和读者群来支撑中国文学的发展。这一点优势，相信中国大陆作家自己也察觉到了。但是所有的“优势”背后都有它的短处，一如马华作者所处的“弱势”实际上也给我们带来了一定的好处。中国大陆许多作家对于自身所面对的危机也许仍未察觉，他们要是将自己的作品跟其他地方的华文作品，甚至外文作品相比较，或许就能体察出来了。
我个人一直认为，中国大陆作家因为看见了“看得见的开阔”，反而比我们这些夹缝中求生的作家更难意识到这开阔以外另有境界，那么在某种意义上，这开阔也就成了一种局限。就是你们没法站到这个你以为已足够广阔的世界外面去审视自己的状况，也就不容易看见自己的问题。