冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》

以《龙与虎》、《那朵花》、《心欲呼喊》等作品闻名的日本动画人冈田麿里执导的动画电影《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》于1月15日起在网飞播映。本作的特殊题材获得了老牌音乐人中岛美雪青睐，后者首次为动画电影献声，并为本作作曲。在日本动画业男性创作者更易受瞩目，动画作品风格逐渐趋同的当下，冈田麿里的作品因其极具个人风格的特征而被国内观众誉为“冈妈制药”，并收获大量关注。也许，现在正是思考冈田麿里作品在日本动画界定位的好时机。

《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》
商业原则与个人叙事的两立
自第一部《铁臂阿童木》登上荧屏（1963）以来，日本电视动画已经走过了整整60个年头。在这60年的历史中，存在着这样一批创作者，他们在遵从商业原则、生产出能够满足观众内容的同时，也向作品中加入了个人式叙事。比如，宫崎骏在《红猪》当中投影了自身和吉卜力工作室的存在方式；庵野秀明则将个人的生存境遇投影到在设定上兼顾美少女和机器人的动画《新世纪福音战士》中。
这和日本电影界70-80年代的浪漫情色（Roman Porno，ロマンポルノ）潮流，以及90年代不以影院上映为前提，采用录像带租借形式的东映公司“Video cinema（Vシネマ）制作”等例子十分相似。在此潮流中，创作者只要遵守特定规则，就能拥有一定的创作自由。正是通过这种自由，电影人们在作品中实现了对艺术表现和政治主张等等追求。这一潮流的兴起促进了人才孵化，促成了许多在世界各地的艺术节上获得高度评价的日本电影人的诞生。