冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》(4)

“虽然已经比较晚了，但还是想要以自己的形式描绘一下母亲的存在。我没想要将自己的母亲直接投影到作品当中。而是在看到自己母亲后想要描绘一种‘这样的母亲就更好’的存在。”
“然而完全不同的地方在于，（作品中登场的母亲）皋月有着‘打破现状的力量’。/我的母亲则是囚禁在了秩父这个地方，十分害怕和在意周围的目光。她虽然能够说出‘要是没有生你’这样可怕的话语，却没有选择别的人生。”
“于是创意就油然而生了…….如果我母亲有拿到驾照的话会变成怎样呢？”
此时，“拒绝上学”、“闷居家中”与“母女”、“家庭”的主题明显是如影随形的。而母女的交流机能不全，对于人言可畏，话语会伤害他人的恐惧心理等主题，也都与冈田喜欢描写的“表面话语与真心相悖”这一命题有着紧密联系。
可以说，冈田作为拒绝上学、闷居家中、机能不全家庭的当事人，能以动画导演和剧本家的身份兼顾这些极为个人的主题和“萌系”以及“软情色”等商业条件；即使是在如此纷繁多样的当今日本动画界里，也可以说是绝无仅有的存在。甚至在日本电影史乃至世界范围内，也是极为独特的。

《花开伊吕波》
不自由的母亲和追寻自由的女儿之间的纠葛
这种兼顾具体是如何实现的呢？冈田担任剧本的动画电影《剧场版 花开伊吕波 HOME SWEET HOME》（2013）的舞台是以日本金泽为原型的温泉旅馆，其中登场了许多美少女。由于舞台是温泉，里面有许多清凉的场景。此外，作品中也有登场一本（让人浮想联翩的）名为《温泉女招待 满是泡沫的新人研修》的小说，可以说这部作品充满了大人的气息。应该说，如果观众从女性主义的角度去观看这部作品，很容易产生批判性意见。
可在这种充满“杀必死”和搞笑内容展开的设定下，作品却讲述了一个深刻的故事。剧场版的内容讲述了女儿通过逐渐得知母亲的过去，开始能从母亲的角度审视事物后，获得了与母亲的心理上的和解。此时，上文提及的冈田的个人主题就被分散到了各种角色上，“想要离家出走前往东京的意志”反而是体现在年轻时的母亲身上。为了家庭工作而没法休息的女性，无法自由活下去的女性等严肃的现实议题也得到了刻画。