冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》(5)

“那时我经常参与萌系作品的剧本，一直在描绘女性，然而人们却说我笔下的女性‘会破坏男性的梦想’，‘浓缩了女性不好的地方’。可我自己完全没有要刻画真实女孩子的想法。只不过是想要稍微混入较为现实的成分……当时我很沉迷于将充满动画式符号的少女和现实的少女进行成分调配，实现一种混交。”

《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》
《那朵花》舞台原型的秩父正是冈田出生长大的故乡。那是一个“被封闭的世界”，而作品中也屡次出现各种“走出小镇”的主题。冈田的首部导演作《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》的故事就始于主人公的少女走出乐园般的地方，并以将被囚禁在结婚、生子等家庭责任中的另一位女性解放出来作为完结。《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》讲述的“走出去的故事”也是异曲同工。剧中存在着环绕在“走了出去的存在”（自己）和“没能走出去的存在”（母亲）之间的罪恶感和纠葛。没法走出去的理由也许是为了照顾孩子和家人——此时“走出去”和“母女的纠葛”成为了如影随形的主题。

《知晓天空之蓝的人啊》
另一部关于“能走出去的人”和“走不出去的人”（自己和母亲）之间纠葛的类比作品是《知晓天空之蓝的人啊》。本作以日语俗语“井底之蛙不知大海，但知晓天空之蓝”（井の中の蛙大海を知らず、されど空の青さを知る）作为主题，影片实现的不是对于“走出”小镇的人的肯定，而是对于“留在小镇里的人”的认可。作品里走出地方、前往东京的音乐人毫无起色地“凯旋”回到故乡的苦涩故事，恰恰是一种对于“走出去”和“留下来”的纠葛表现。