冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》(6)

为了成为音乐人而想前往东京的姐姐之所以会放弃这个想法，是为了养育身为妹妹的自己；（此时，传统的母女关系遵循动画的快乐原则，常常会演变成姐妹的关系）妹妹想要前往大都市，就对姐姐说出了“不想变成姐姐那样”。无独有偶，类似“不想变成妈妈那样”的台词也出现在了《剧场版 花开伊吕波》里。
然而这种姐姐或母亲的“封闭”人生，其实是被“照顾小孩和家人”的责任所强加的存在。或者也是受困于日本女性“女主内”式的社会经济地位以及地域价值观的压迫。冈田就这样细细描绘了这种女性人生的封闭状态，以及想要从中解放而逃脱出来的自身纠葛心理。
冈田的第二部导演作品《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》属于日本动画史上描绘“作为动画这一媒体的比喻的人工世界”这一意象的作品群（押井守的《福星小子2 Beautiful Dreamer》，石黑升的《Megazone 23》都是这个作品群的代表作）。此时，制作“梦幻”的工厂，也许就是给观众提供梦想和梦幻的动画产业的比喻。而本片的特殊之处就在于，这一故事中也混杂了家里蹲、拒绝上学、母女等主题。
幽灵和亡灵主题的作用
与近期大火的《葬送的芙莉莲》类似，幽灵、亡灵、长命种等常见动画创作设定的导入，在冈田作品里起到了将动画式高潮（向喜欢的人告白、人与人的心意交错等情节）与笼罩着冈田个人心情的主题接续的效果。
《知晓天空之蓝的人啊》里，登场人物彼时胸怀梦想前往东京的“活灵魂“之所以会登场，是为了突出与现在毫无干劲的配乐队音乐人的对比，让故事凸显出人物的内心纠葛。《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》中“保持少女外貌不会老去”的这个种族设定，是在描绘年龄增大的母亲时为保持观众注意力的一种手段，同时也起到了突出“被母亲养育长大的儿子会爱上这样的母亲”这种纠葛和情感的效果。相似的，已死的青梅竹马会以幽灵的形式复苏的《那朵花》的例子更是明显得不需赘述，而《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》也是如此，同一人物双重地存在于被封闭起来的世界内外（某种意义上，主人公们所在的被封闭的世界也可以整体被看成一个幽灵）。这种对“同一个存在分裂成两部分”的“幽灵”、“亡灵”的设定，是在故事上方便实现商业原则和个人心情“两立”的一种技巧。