冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》(8)

冈田就是利用了“少女”和“母亲”这两个在日本御宅文化中从2000年代开始受到追捧的特权式意象，在承认了这种欲望的同时，反过来通过自己作为当事人的身份和实际体验中习得的真实性，实现了一种批评性。类似流行乐为了更容易被消费者接受而开创了实验性流行“avant pop”，这也许就是一种在大众文化中依附市场潮流，从女性的拒绝上学、家里蹲、机能不全家庭的视角实施一种包含批评意味的动画“avant pop”战略。从其中描绘的女性人生和母女问题里也可以隐约看出一些女性主义的问题意识。不是去直接否定御宅文化中对于“少女”和“母亲”的理想化，或随之而来的软性情色的意象，而是通过在表现中混入真实要素，转移和重新定义了这些意象——应该说这就是我们能从冈田的创作轨迹里读到的战略。

《想哭的我戴上了猫的面具》
于是，冈田的《想哭的我戴上了猫的面具》恰恰就可以被解读为通过同时表现“为了获得人气而演绎的角色”和“背景里存在的阴暗悲哀的一面”，实现了对于冈田作品这种两立风格的寓意。电影中的主人公因家庭问题本处于欲哭无泪的悲哀境地，却一直在强装开朗。作品所刻画的“到底是变身成受到单相思男孩青睐的白猫，还是变回人类”的纠葛，以及其中”通过戴上假面实现变身”的设定，都展现出了一种“如果将真正的自己展现给对方，就有可能会被讨厌”的恋爱微妙心情。这同时也暗喻了冈田作品中观众和创作者的关系。
冈田作为创作者的难能之处还在于她愿意鼓起勇气通过揭开自己内心世界，参与到新的主题和故事创作中。聚焦了纠葛于自己的话语会让对方受伤，然而还是会“心欲呼喊”的少女，以及想要接受这种“真正的心情”的少年的电影《心欲呼喊》，也符合冈田通过这类作品，聚焦传统意义上的观众所不习惯的主题（现实的艰巨性，严肃性，女性的真实境遇）。这反映出冈田逐渐扩张了对这一类作品的问题意识，以及冈田自身创作轨迹中的纠葛。
让萌系动画的文脉回归个人、女性的叙事