冈田麿里笔下“少女”和“母亲”的困境——从《那朵花》到《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》(2)

冈田麿里也属于这一潮流的影像作家。在上专门学校期间，她创作投稿的剧本有幸获奖，她也因此作为影像作家出道，而她的获奖剧本就是一部Video cinema的剧本。冈田在自传《没能上学的我如何变得写出〈那朵花〉和〈心欲呼喊〉》里证实了这一点：
“我当时很喜欢黑道电影，也看了许多Video cinema作品……因为那时很喜欢看谷崎润一郎的作品，所以我有读过《团鬼六》、《沼正三》，以及萨德侯爵(MARQUIS DE SADE)》以及利萨赫-马索克（Leopold von Sacher-Masoch）等人作品……当时就总是一股脑地到录像带店尽可能得去借Video cinema来看，大脑就在这种全新的刺激下，竭尽全力创作了这部剧本。”

《那朵花》
冈田的事业始于这部Video cinema的剧本，之后她开始负责《哈姆太郎》等儿童向动画的剧本创作。进入2000年代后，冈田的剧本创作重心开始转向萌系动画。如同“萌”这个词在日本获得2005年流行语大赏所象征的那样，美少女游戏和萌系动画在90年代后半到2000年代的日本迅速获得了大众的追捧，冈田也在商业潮流中找到了属于自己的天地。比如，2007年由冈田担任剧本的动画《萌少女的恋爱时光》，该作品与Video cinema存在许多相似的特质。
那么，在某一作品领域，通过满足观众欲望换来商业创作的自由度后，冈田想要表达的是什么呢？于冈田而言，是生长于“单亲妈妈”这个并不富裕的家庭所带来的内心对母女关系的纠葛，以及与之如影随形的“拒绝上学、闷居家中”的家里蹲故事。