从贝诺佐·戈佐利的《伯利恒朝圣之旅》看王者身份的构建(3)

贝诺佐·戈佐利《伯利恒朝圣之旅》
（主室东、南、西三面墙壁合成图）湿壁画 尺寸不详
1459年 佛罗伦萨美第奇宫礼拜堂

一、强大政权的展示

15世纪的佛罗伦萨绘画，在主题性绘画中加入赞助人的形象并不罕见，由美第奇家族赞助的“博士来拜”题材绘画也有这一特点。1439年，画家多梅尼科·韦尼齐亚诺在美第奇家族的委托之作《博士来拜》中将国王的随从描绘成赞助人皮耶罗和他的弟弟乔万尼·迪·科西莫·德·美第奇（Giovanni di Cosimo de’Medici，1421—1463）的形象。而在戈佐利《伯利恒朝圣之旅》中，艺术家第一次将年轻国王卡斯帕直接描绘成“豪华者”洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de’Medici，1449—1492）的形象。这幅表现年轻国王的壁画位于主室东面。画中的国王年轻英俊，目光果敢坚毅，头戴尖顶金色王冠，服饰华美高贵，所骑白马身上装饰着象征美第奇家族的金色圆球，脚蹬饰有一颗金星，暗示着“有星要出于雅各，有杖要兴于以色列”的神谕，同时也象征着洛伦佐正是一颗冉冉升起的政治新星，在不久的将来会带领美第奇家族和佛罗伦萨走向巅峰。
其实，在戈佐利创作这幅壁画的时候，洛伦佐年仅10岁，之所以用他的形象来描绘年轻国王，其政治寓意和权力野心十分明显。整个美第奇家族对洛伦佐寄予厚望，希望他在成年后能够肩负起领导家族和佛罗伦萨的重任。自洛伦佐出生之日起，家族就开始了这项“王者的培养计划”：洗礼作为主显节（Epiphany）中的一个公共宗教活动，是由市政府和教会组织举办的，这是国王和王子才能拥有的特权，而刚刚出生洛伦佐也同样享有。“1449年的主显节当天，一小段‘博士之旅’（前往教堂的路程）把父亲皮耶罗和婴儿洛伦佐带到洗礼室，使洛伦佐加入到佛罗伦萨和美第奇家族已建立起的博士崇拜传统之中。洛伦佐接受了主教和军事长官的洗礼，从而与神圣机构、军事力量和欧洲贵族联系在一起……整座城市都欢迎这个男孩加入基督教世界，并成为他的教父。即便没有法律，洛伦佐也已成为象征意义上的佛罗伦萨之子”。