坂本龙一的音乐为他送葬，北野武为他抬棺(4)

1973年，法国制片人德曼提出要为大岛渚制作一部拥有国际投资的影片，看着送上门来的好机会，脑海中不禁浮现“创造社”时期抠抠搜搜的窘态，遂毫不犹豫地一口答应。
国外资本的注入使大岛渚得以摆脱日本电影审查制度的束缚，拍出了足以挑战情色片底线的《感官世界》。

为了追求真实感而要求演员进行真正的性交，对各种生理、心理的变态性行为也不加避讳地直接表现出来。
因为有部分场景过于暴露，在欧洲一些基督教国家遭到禁映，被指定为“硬色情”，据说当年只有在法国才能看到未删剪的原片，若干年后，原片终于满世界都有得看了。
时隔两年，1978年的大岛渚乘胜追击，继续拿法国人的钱又拍了一部探讨性欲与爱情的狂放之作《爱之亡灵》，后世将之定义为《感官世界》的姊妹篇。
相比《感官世界》，《爱之亡灵》在尺度上已经收敛很多，但是导演技法已经圆熟沉稳，获得了戛纳电影节最佳导演奖。
不管是誉满天下还是傍满天下，两部性爱影片为大岛渚奠定了世界级大导演的地位。
80年代，大岛渚又闯入了另一个禁区——战争与性，他找到了两个如今看来绝配的演员——大卫·鲍伊和坂本龙一，并推出了初登银幕的北野武。
全盘以欧洲文艺片方式运作完成了聚焦同性以及反思日本战争精神的《圣诞快乐劳伦斯》。到此为止，似乎大岛渚已经完成了他毕生的作品，虽然1991年他艰难地拍出了一部《京都，母亲之城》，但严重的疾病几乎不允许这位导演再拍佳作了。
21世纪的前夕，67岁的大岛渚终于克制住病魔，重新回到电影制作的前线。
他的“新战场”是根据著名作家司马辽太郎的小说改编的古装片《御法度》。
因拍摄过程中引发脑溢血，大岛渚只能坐在轮椅上完成了《御法度》。