纪念｜大岛渚逝世十周年：如果自己不发光，周围就是死黑一片(6)

支菲娜：我没见过日本电影中有“新左派”这一说。大岛渚作为电影作者，打破了所有能被想象到的电影制作体制窠臼，并在每一次突破中都留下了自己的足迹。可以说，他的作品具有“元电影”（meta-film）的意义。也就是说，无论你在哪个创作阶段遇到瓶颈了，可以去看看大岛渚怎么拍的，都能获得灵感。

《御法度》剧照大岛渚从1959年处女作《爱与希望之街》开始，到1999年的《御法度》为止，一共完成24部故事片、23部（已播出的）电视纪录片和部分电影广告。他的每一部作品都不重复。很多导演一辈子都在重复自己，尤其是重复自己的处女作。但正如四方田犬彦所说，你很难用一个什么词汇总结大岛渚的创作。大岛渚毕生风格变化多彩，而且每一种风格都接近极致，竭尽全力去追求每一种风格的饱满得即将崩溃的临界点，却丝毫不拘泥其中，在下一部作品时立即投身于开创另一种导演风格与剪辑秩序。很多人一直回避研究大岛渚，其原因是他们没办法把握大岛渚美学风格的整体面貌。而现在，随着世界电影的发展迭代，中国年轻观众知道他的并不多。其实，他除了是一位电影人，还是一位作家、翻译家。即使在卧床不起的日子里，他也笔耕不辍，不但撰写了《大岛渚1968》书籍，还翻译了心理学家约翰·
格雷的《深爱之书》等四本著作。典型的“生命不息，战斗不止”。

《日本春歌考》剧照