奥斯卡获奖经典《迪兹先生进城》：“怪诞喜剧”引发的思考(2)

尽管如此，影片《迪兹先生进城》通常还是被视作一个大的“怪诞喜剧”（Screwball Comedy）范畴之内，它符合惯有标准：
主角的怪异性格、乖张的言行举止；阶级刻板印象与偏见的颠覆；从富人到底层——浮世绘版的社会众生相；台词的智慧、幽默、富有一语双关的引申义与讽刺性，辅以丰富的表演动作与即兴反应。

电影《迪兹先生进城》具有同期商业片所具备的通俗性与戏剧性。例如，迪兹通过继承遗产“一夜暴富”后成为“麻雀变凤凰”的男版灰姑娘（Cinderella Man）；纸媒捕风捉影、歪曲现实，对其离经叛道的行为大肆渲染；心怀鬼胎的女记者图谋不轨接近迪兹却最终被正直感化；资本家与死者亲属为了瓜分遗产与其“兵戎相见”。
城乡、阶层、两性的对立冲突：对比落差下的怪诞效果

在电影在开始部分，卡普拉便强调曼德克福尔斯(Mandrake Falls)小镇与纽约城的空间差异。城市化程度不仅是经济发展速度的凸显，其不同的生活方式与环境给人价值观所带来的差异，更是形成对比鲜明的反差与冲突，成为影片喜剧效果的内在社会因素。
迪兹生活在小镇，他的一言一行与行为习惯，都是传统田园文明的价值观的体现。他的日常生活无外乎吹低音喇叭、写诗、从事义务劳动，小镇居民的生活处于城市文明的末端，但较好地保持了诚恳、良善、仁厚、忠义的品质。面对突然死亡的亲戚，两千万的遗产仿若天降横财，但这并未给迪兹的内心带来更多触动，反而让身边的亲友、资本家、纸媒蠢蠢欲动。