奥斯卡获奖经典《迪兹先生进城》：“怪诞喜剧”引发的思考(4)

影片在两性间冲突对抗的刻画上，不如随后的《费城故事》、《战地新娘》等更为细致深入，但男女主人公之间的冲突始终与其身份象征的城乡关系、阶层差异紧密相连。
影片中爱情的男女双方由对立利用走向相知理解，也通过相似的处境创造情感共鸣，在城市中刚站稳脚跟的女记者，实则是来自小镇的姑娘，她内心深处仍将父亲的教诲放在心上，没有脱离淳朴、忠恳的本性，当她发现食利者的贪婪冷漠、面目可憎之后，毅然决然地选择支持迪兹。

回归自然、乡村小镇田园诗式的纯真美好，消释着城市因消费主义与利益之上而来带的信任危机、人性扭曲与贪婪心理对人的吞噬。这种想象性的调和手段与理想主义的结局，无疑是弗兰克·卡普拉的一种理想化解决方式。与当时好莱坞主流价值是一致的——反抗资本垄断、呼唤田园世界的勤勉、忠信、互助、友爱。
而影片《迪兹先生进城》长期以来也被翻译做“富贵浮云”。显而易见是出自于《论语》中的“不义而富且贵，于我如浮云”。可见西方电影文化中的这种朴素愿望，同东方古典文化有着极其共通之处。
“怪诞”与“癫狂”的本质：在继承与反叛中成长

影片的成功，很大程度上得益于，加里·库柏形神兼备的精彩演绎。从《约克军曹》到《正午》两度获得奥斯卡影帝，无论是“西部片”抑或是“怪诞喜剧”，加里·库柏的表演不着痕迹的同时，又能自内而外地把握住角色的性格精髓。
就《迪兹先生进城》而言，迪兹的智慧、灵巧、机敏完全寓于看似愚钝、呆滞的外表之下，看似逆来顺受、缺乏决断力，却在结尾庭审三言两语胜过巧舌如簧的律师，大智若愚的底色诠释出十足的反转冲击力。