艺术开卷｜“宋元之变”与禅宗山水(13)

图二十四 一庵，《中峰明本禅师顶相》，绢本设色，日本高源寺藏接下来的肖像《中峰明本禅师顶相》（图二十三）是由元代著名画僧中峰明本所作，现藏于日本。虽然这幅作品表面上已经超出了我们讨论的主题，本节内容应以南宋末期为结尾，但这类绘画的断代往往并不准确。画中有明本本人的钤印，他很有可能创作过一大批自己的肖像，并留有题款，这些画作常作为礼物送给那些返回日本的僧侣。我们对这类绘画所知甚少，因为它们往往保存在中国各地的寺庙中，很少有人会详细记录其源流，我仅能从少数收藏于日本的案例中进行讲解。从画作中可以看出，他身形相对魁梧，面部表情很有特色，头发茂密。另一幅中峰明本的肖像（图二十四）描绘得更细致，相较于前一幅肖像略微皱眉的神情，此画中的明本面带一抹微笑。我将多幅明本肖像列入《中国古画索引》中，并标明了出处。
据我所知，这幅作品存于日本兵库县的高源寺，我在《隔江山色》一书中也收录了这幅图，书中对该作品有更详细的讲解。与前一幅作品一样，这幅肖像中也有明本所写的长篇题跋，有可能是为了方便向来华交流的僧众兜售他的画作。画上还有另一位名不见经传的画家一庵的签名，我在《中国古画索引》中也提到过此人。一庵是当时擅长绘画的禅师，他并没有掩饰明本身材的臃肿，还表现了他肚子上突出的褶皱。明本面带微笑，略微下垂的眼眶意在表现慈爱的神情。他的发型虽然规整，但似乎未经修剪。明本身着朴素的僧袍，以标准姿态端坐，双手交叠，双脚藏于身下。他的鞋子非常整齐地摆放在面前的小凳子上，画家还仔细描绘出鞋内的线条，并借此暗示鞋子的体积。

图二十五 佚名，《中峰明本禅师像》，纸本淡设色，日本平山堂藏