《女煞葛洛莉》：两个都市孤独者，在包容与理解之中寻找自我价值

文：宿夜花
为什么讲述都市生活的电影总能受到年轻人的喜爱？因为在后工业时代，现代化与城市化的过程为新一代青年人提供了相似的生活空间，有着不同文化背景、生活记忆的人们在消弭了各自的差异性之后，以一种共同的“都市法则”在城市中践行着同质化的生活方式。如何面对现代都市的“机械牢笼”与“水泥丛林”给人带来的压抑与孤寂、冷漠与疏离？是现代人需要思考的问题。
也正因如此，都市题材电影总是让人感同身受。在王家卫的《重庆森林》中，鳞次栉比的摩天大厦、冰冷坚固的街头巷尾，每一个心怀热情的都市人都在渴望被爱中包裹、遮掩自我，陷入了一种“爱”的失语；在吕克·贝松的《这个杀手不太冷》里，金钱的利诱与欲望的膨胀滋生了都市的罪恶，在冷漠的情感荒野中，杀手与小女孩建立了信任与依恋才显得格外动人。

左：《女煞葛洛莉》吉娜·罗兰兹 右：《重庆森林》林青霞
约翰·卡萨维蒂执导的影片《女煞葛洛莉》，毫无疑问是一部在“都市题材”电影发展史中举足轻重的作品，电影曾获得第37届威尼斯国际电影节的金狮奖。昆汀·塔伦蒂诺在解读《重庆森林》时也曾谈到：林青霞饰演的金发女杀手，与《女煞葛洛莉》的吉娜·罗兰兹是一种潜在的“互文”。因此，《女煞葛洛莉》与《重庆森林》可以作为东西方文化代表性的“女性都市游侠”、“城市漂泊者”范例一窥彼此的共性与差异。
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为何电影获得了威尼斯电影节的最高奖金狮奖，却仅仅在奥斯卡上提名了最佳女主角？这个问题也透射出两种奖项评判体系的审美差异。