《女煞葛洛莉》：两个都市孤独者，在包容与理解之中寻找自我价值(4)

其次，比之男性英雄的自我捍卫与尊严追求，女性英雄神话的构建，更依托于内心的良善与仁爱。这无疑是对女性英雄的一种精确诠释，比之男性对暴力的热衷，女性的天性更热爱和平与美好。影片中的小男孩唤醒了葛洛莉内心潜在的母性——保卫世俗秩序中无暇顾及的孩童生命与尊严。也正因如此，女性英雄形象没有沦入一种刻意反抗的陈腔滥调，而是具有更合理的行为依据。

从《醉酒的女人》到《首演之夜》，吉娜·罗兰兹塑造的女性角色，总是处于一种精神高度不安的惶恐之中，情绪富于波动反复无常，性格复杂、暧昧、多面，而那些近乎于神经质又歇斯底里的即时反应，正是她表演中难以取代的细节魅力。这也正是约翰·卡萨维蒂注重表现拍摄现场演员的“即兴表演”所带来的一种真实的震撼性。
《女煞葛洛莉》中的葛洛莉，对于小男孩菲尔而言，一直处于姐姐、妈妈、亲人、保护者、亲密恋人的多种关系微妙的变换之中。正因如此，影片中的人物关系十分简单，却为女性角色提供出了多层次的表现空间，影片也为吉娜·罗兰兹赢得了第53届奥斯卡最佳女主角奖的提名。

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“你是我的妈妈，你是我的爸爸，你是我全部的家人，你甚至是我的朋友，葛洛莉，你甚至也是我的恋人。”
如果说在《重庆森林》中，王家卫表达的是一种萍水相逢的感动——林青霞饰演的金发女杀手，金城武饰演的代号223，他们彼此的落寞、自闭、孤寂达成了一种共鸣，纵使他们习惯于自说自话、自问自答或是自我掩饰、自我伪装，但内心潜在的热情终归使得彼此在冷漠的都市中感受到了一丝温存，即便转瞬即逝，却依旧值得珍视。