《爱死机》第三季：赛博血浆下的末日焦虑和人类自嘲

虽然我们看到了螃蟹海怪，迷你僵尸、外星虫子和金甲女妖等眼花缭乱的意象，但这部剧的核心依然是人，关于人的焦虑、自嘲和尝试。

《爱、死亡和机器人》第三季海报“我是我行走于其中的世界，我之所见所听或所感，全部来自我自己。”华莱士·史蒂文斯的这一句诗歌，连同柯勒律治、威廉·华兹华斯等著名诗人的片段“金句”出现在《爱、死亡和机器人》（Love, Death & Robots，以下简称《爱死机》）第三季第三集木卫一与女主人公玛莎的对话中。最初，隐藏于诗句中的模糊性把观众悬置在这样的疑问中：这到底是是女主人公在药物作用下产生的关于死去的队友的幻觉，还是她自我意识的投射？最终，“木卫一”借用残断的诗句表达与人类进行沟通、达成理解，最终合一的意图。文学不仅仅成为科幻表达的美学筹码，也成为该作品中人与木卫一代表的“它者”存在进行意识、精神沟通的哲学媒介。《恰是那台机器脉冲的颤跳》（The Very Pulse of the Machine，下文称“机器的脉冲”）改编自美国著名科幻作家迈克尔·
斯万维克的短篇小说，曾获1999年雨果奖最佳短篇。也正如同它的文本摘取著名经典诗句一样，《爱死机》大部分作品改编自许多科幻大师的短篇，强调的是极富冲击力的视听表现。这种“弱水三千只取一瓢”的创作方式为我们提供了一种令人眩晕的、富有想象空间的观看体验。《机器的脉冲》因其诗意浪漫的气质与同季其他或黑暗神秘或赛博朋克或血腥暴力的作品显得很不一样，但它们都依附奇幻的设定或科技发展的思想实验，意在拓展观众的想象力，进行动画影视创作和文化表达。
除了《机器的脉冲》，本季颇受好评的几个剧集为《糟糕的旅行》（Bad Travelling）、《吉巴罗》（Jibaro）等。它们除了展现动画工业在影视技术上的能力，也力图通过未来视角或者异世界的构想，赋予观众一种安全的心理距离，进而反思荒诞的社会现象，折射出目前社会危机，叩问并警示人类的命运。在这种意义上，《爱死机》系列动画短篇不仅仅是一种文化消费品，也是充满留白跳跃、创作水平参差不齐的精神媒介。其中几部冷门作品其实也各有值得玩味的作者性。本文以《爱死机》第三季的视觉文本为载体，尝试讨论后疫情时代被政治深度介入的科幻观念和由此产生的情感转向。虽然这部动画在视觉上呈现了螃蟹海怪，迷你僵尸、外星虫子和金甲女妖等一系列眼花缭乱的意象，但在末日威胁和毁灭危机下，它仍然带有强烈的人类中心主义倾向，投射当下社会语境中的人的焦虑和自省。