《爱死机》第三季：赛博血浆下的末日焦虑和人类自嘲(4)

人类中心主义的叩问
虽然人类是注定要“毁灭”的，但这并不意味着第三季《爱死机》一定采取一种“去人类中心主义”的哲学立场。《退出策略》尽管讲述的是人类灭绝的故事，但三个主人公的言谈举止、风格与性格，都是再人格化不过的角色。《糟糕的旅行》更是一个以人类的道德困境为核心的故事。那个被观众戏称为“大螃蟹”的海怪的作用在于提出了翻版的“电车难题”，以考验船员和船长之间的 “背叛”和“救赎谁、牺牲谁”的艰难选择和人性考验。《梅森的老鼠》（Mason"s Rats）则把由进化的老鼠所代表的“人性”和由军火商及杀鼠机器的“机械性”相对立起来。最后农场主选择干掉自己购买的机器，与老鼠停火握手言和，共享私酿美酒，也赤裸裸地表达了作品鲜明的立场偏好：老鼠代表的充满感情连接的“人性”远高于杀鼠机器代表的利益驱动的“造物”。《葬于拱形大厅之内》（In Vaulted Halls Entombed）代表着奇幻作品类型中典型的克苏鲁风格。
远古神秘的怪物充满危险和诱惑，象征着不可理解的神，但它最终还是“在乎”人类的：它迷惑了男队长并且需要他来炸毁铁链。最终失去耳目的女主角口齿不清地念叨着疯狂的咒语走出了拱形大厅。这一结局——她未葬于拱形大厅内——仍淡淡地透露出几分人的意志胜利的意味。

《群虫》剧照受限于篇幅和体量，善恶、正邪、强弱的二元叙事结构和支配话语仍然在爱死机的大多数故事冲突中占据主流，或多或少存在脚本化和模式化的嫌疑。在这些作品中，《群虫》（Swarm）就人类中心主义这一哲学议题上展示出了更丰富的立体性。了解《群虫》的作者布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling）的观众会知道，这部作品的背景来自他最有名的故事设定：未来的人类在科技发展的过程中分裂成了两个派系：“变形者”和“机械者”。机械者类似于赛博格的概念，利用电子技术改造人体，形成半人半机器人的身体。变形者则拒绝电子人技术，而是利用生物基因或者人体编辑工程来改变、提高自身。二者就科技流派与技术伦理的分歧形成了人类如何改变自身的“身体政治”，也产生了纠葛的利益之争。《群虫》的故事就是在这两种未来人类之间的竞争和斗争中展开的。