走近“游民星空站长”小岛秀夫的坎坷重生之路(5)

麦斯·米科尔森并不是喜欢玩游戏的人（芭蕾舞才算是他的兴趣）、蕾雅·赛杜也不是玩家，他们更从未听过小岛秀夫这个在遥远岛国上的游戏制作人名字。但是他们的亲友都玩过《合金装备》系列、而且都是小岛的粉丝，透过这样的「连接」，他们都愿意加入这个「没钱没后台的53岁大叔」的巨大游戏计划。
但如果小岛制作今天是初出茅庐的年轻制作公司，想必很难拥有这样强大的情感连接。说到底，小岛与科乐美的恩仇背后，仍然必须意识到小岛在科乐美工作累积的名声与成绩。就像小岛说的，即便这些新的连接让他能够做出《死亡搁浅》，但这都是因为「自己在科乐美的30年成绩」。为此，他不能否定与科乐美这些年的合作关系，而且，必须感谢科乐美才行。

小岛表示：「我要感谢科乐美的是，当我提案想进行什么计划时，他们都愿意通过。当我报告连预算都规划完成的计划案时，他们只告诉我“那就做做看吧”，反倒没有“你非得这样做才行”的束缚。如果不算新进公司的时期，科乐美从来没有指示我必须一定得做什么。大部分我自己的提案，都告诉他们我要针对的方向是什么、在什么时候推出、我需要什么样的人才、这是根据什么未来发展所作的判断、然后会做出什么样的游戏，请让我去做。而只要我说了，他们都会让我放手去做。这种情况直到我最后离开公司前都是如此，而也是因为这种模式，才造就了现在的我。」
企业有企业的考量，更何况是老牌游戏公司科乐美？而相较于一直以来都维持作者论立场的小岛而言，他要坚守作者论的「我笔写我心」路线，就势必会渐渐地与企业的终极目标（营利）有着明显的路线落差。游戏产业、或指全世界的内容制作产业，每一年都随着社会脉动而进行着有形或无形的变化。小岛与科乐美的分手即便不发生在2015年，很快地也会面临其他促使转变的挑战。