脱口秀的「冒犯」史(2)

在所谓的“政治正确”时代，针对特定国族身份的歧视，却仍能在疫情爆发的恐慌中微妙地漏渗，并最终在极端情境里爆发。小崔这段对“被歧视”境况的创作，戳中了疫情中众多惶恐不安的人心。
而在最近的韩国“N号房事件“的热议中，Daniel Sloss在2019年最新的单口喜剧专场中关于“8年的哥们强奸了我最好的女性朋友，作为男性的我该怎么办”的自述，重新引起关注，在微博上获得将近5万的转发。

更经典的则是，在近2年的妇女节特辑中，你或许总能看见一位戴着眼镜、造型颇为中性的女子的片段，那是Hannah Gatsby，正在澳大利亚表演她职业生涯的告别专场，正是这次单口演出震惊全球。

在近乎撕心地叙说完自己作为同性恋常年遭遇的严重歧视和性暴力后，Hannah以这句点睛收尾，“没有什么比一个被如此毁灭却又东山再起的女人更为强大”，振聋发聩，成为近年来女权运动中一个无法绕开的地标。
很多评论称赞其打破疆界，通过“反单口”来重新定义单口喜剧；但也有众多观点认为，这种极具冲击力的坦诚与勇气，正是单口喜剧本身包容性与批判性并举的力量。
但别误会，单口喜剧并不完全是什么“正义的艺术”，更不是所谓道德的传声筒。相反，在所有引起热议的流行文化中，它长期并至今都是最『政治不正确』的那一个。