脱口秀的「冒犯」史(3)

起码，在欧美的文化传统中，该行业的艺术家们宛若获得一张口头上的“杀人执照”，尽情喷薄ta们的傲慢、愤怒、戏谑与漠然，从小酒馆到大剧院，从深夜档的15分钟到黄金时段的一个半小时。同时不以此为罪。
“冒犯”是常态，“发笑”是心照不宣的礼仪。循规蹈矩的道德？那不属于单口。
而最近比较有争议性的是，就在2天前，知名的单口喜剧人Louis CK回归了，放出了最新的单口专场《谨启，路易CK》，作为疫情期间的特别节目。“在越是糟糕的时候，越是黑暗、可怖、危险、严肃的时候，笑声就愈发重要，直面开笑更好。”
这位知名的喜剧演员，因2017年的MeToo事件，将近3年没有推出新的单口录制。但比起很多因此糊穿地心的男性同行，他仍在不到一年的时间内，便能再次站在单口舞台上，甚至开启全球巡演。

尽管在他回归的2018年，所到之处，来自女性的抵制从未停息，甚至有25位男性喜剧演员对其回归展开了联名抗议。但同样显眼的，是观众对其夹道而起的鼓掌欢呼。
出人意料却又并不稀奇，回归后的Louis CK似乎并没有变得谨小慎微，反倒在段子上的『冒犯性』更显“火力全开”：
在2018年12月纽约长岛的单口演出中，种族刻板印象（Asian Men are “all woman“），调侃跨性别群体和帕克兰枪击事件的幸存者，这些十分危险的『大做文章』，依旧出现在Louis CK编写的段子中。不像众人期待的，在舞台上，他并不打算“夹起尾巴赎罪”。
而能够确定的是，离开了单口喜剧界，或许没有另外哪个圈子的男性名人，敢在被千夫所指后，还能在重出江湖的艺术创作中如此挑衅。