「学者刊」刘俊：解密综艺节目策划，破局「五大法则」(7)

在「新新人类」聚集的「B站」，火爆播出的恰恰是不少传统文化类的影视作品（如《我在故宫修文物》《国家宝藏》等），也就是原来我们误认为其是「陈旧」主题的作品。这让我们看到了传统文化不是「陈芝麻烂谷子」，只要它重视「青春化」问题，经过恰当、准确、有智慧、有网感的当代化、融媒化改造，能够释放出巨大的传播和接受能量。
而最近一段时间以来，主旋律影视作品在青年群体的热播热议中（如《觉醒年代》《大决战》的破圈等），我们也得出了类似的结论。
这背后回答的是文艺工作者曾长期苦苦问寻的「传统文化如何进行当代转换」的难题。

《国家宝藏》录制现场
这种「转换」的方法和智慧最为重要的是在内容选择上善于萃取「亮眼」的元素，而不是照搬原作进行缓慢、冗长、全面而封闭的铺陈。
也就是，首先将传统、本土文化和艺术中那些精华部分的「点」萃取、提炼出来，如将国学、国宝、诗词、书信、诵读、情怀、情感、意境等元素抽取；然后巧妙分插进当下的传媒艺术、网络文艺叙事的适当环节，如主题设定、人物性格、故事陈述、视觉奇观等；最后与当代青年人的行为和价值喜恶相融合对接。
在叙事方式上，创作者特别注重对故事感、温润感、悬念感、反转感、人格感、奇观感等的营造，借此对传统文化和艺术原作进行改造，增强作品对青年人的吸引力和黏住度。
同时，加强「网感」叙事也备受重视，例如将传统文化作品与二次元式表达相结合，不拒绝可爱、萌、热血、昂扬、自嘲等元素的巧妙融入。《我在故宫修文物》给人的切近感、《我在故宫六百年》给人的讲述感、不少传统故事动漫作品中十分讲求塑造人物个性、不少传统题材影视剧中相当讲求打造视觉奇观等，都是这种叙事理念的体现。