迅速跻身现代音乐世界前沿的爵士乐，有怎样的发展故事？(5)

爵士乐的风格也与古典乐一样丰富，
听众往往无所适从
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）早期完成了一些波普作品，之后在短时间内成为战后爵士乐最具创造性的人物。他开发了数种新的风格，取得了绝无仅有的成就，在很大程度上为当代的爵士音乐家呈献了多样的可能性。戴维斯首先寻求对波普激越特性的调和，在20世纪40年代后期开创了“酷”风格，其中阴郁的器乐表现与慵懒的情绪以及复杂的和声相结合。这种新的内敛的表达方式被证明对西海岸（West Coast）风格的形成产生了影响。
20世纪50年代西海岸风格在拉斯维加斯得到发展，白人音乐家占主导地位。戴维斯接着又对调式爵士（Modal Jazz）进行了实验，完全舍弃了和弦进行，在固定音符组基础上，运用了更多的即兴表演。戴维斯在20世纪50年代的伴奏乐手包括钢琴手比尔·埃文斯（BillEvans）、次中音萨克斯手约翰·科尔特兰（John Coltrane），这两位后来都革新了其乐器的演奏风格。

温顿·马萨利斯，他才华横溢，在坎坷的20世纪80年代，为爵士乐吸引了一批批年轻的狂热爱好者。《爵士乐编年史》内页插图。
20世纪60年代中期出现了一个严重的危机，潜在的新生代爵士乐迷大规模地转投相对新鲜的流行乐与摇滚乐市场。戴维斯机智地将摇滚乐和爵士乐融合成一种新的混合风格：“融合”，在一定程度上缓解了这个灾难性的问题。融合风格在20世纪70年代成了爵士乐标志性的（大部分是电子的）声音，取得了当时爵士乐生存下去所急需的商业成功。20世纪60年代萨克斯手奥奈特·科尔曼（Ornette Coleman）等性情古怪的乐手差点将爵士乐引入先锋派这一死胡同，幸好融合风格挽救了爵士乐。先锋派彻底背弃了早期爵士乐的基本理念，反对调性，这便无法受到大众欢迎。先锋爵士乐与先锋古典乐在同时期内发展迅速，其中没有规则的禁锢，好比非裔美国人必需的精神与政治自由，具有强烈象征意义。