失去你我将何去何从——评电影《末日危途》(5)

纱窗关闭后紧接着进入银幕的是被烧毁后的灰白色山林、阴冷潮湿的溶洞。世界一下子像被涂上了一层白灰土。当到了晚上时父子二人要么在岩洞里要么利用遮雨布打造帐篷并支起篝火，除了照明外它最大的作用是取暖。对于他们在野外搭帐篷时的画面，无论是对故事内的角色还是对观者来说，他们身处的仍是一个拥挤狭小的封闭空间。因为在夜晚，光线照射不到的区域对他们来说是未知的，具有危险性的，他们的活动范围只是篝火附近区域，对观众来说，黑暗同样象征着威胁，有时甚至还会为身处黑暗中的角色担惊受怕。
“色彩即是情感本身”并“能直接对心灵产生影响”。光线自有人类产生以来就象征着光明与希望。《末日危途》的大部分画面都是灰白色的外景镜头，视觉风格阴暗、低调，人物在白天甚至都处在大面积的阴影中。这种低调摄影风格成功地营造出真实的绝望、压抑、沉重的末日氛围和极其惨淡的影像与父亲梦中回忆的高调，色彩鲜艳明亮的画面对比之后，观者似乎也能进入到角色之中体验一遍世界的沉沦与毁灭。这些都在其传达末日的真实感中起到了关键作用。
除了运用并置镜头的对比、低调摄影让大量阴影充斥画面外，影片中大量的深焦镜头、运动镜头、广角镜头、大远景和特写也是《末日危途》的镜头特点之一。

以上这些影像都是远景深焦摄影，且父子二人大部分情况下是沿着景深纵向移动。深焦镜头能最大程度地维持空间的完整性，并一定程度上可以扩大纵深程度，角色沿着公路前进时的速度显得更加缓慢，让观众和角色本身都能产生一种长途跋涉后的疲惫感。