失去你我将何去何从——评电影《末日危途》(3)

其实相较于普通人形象，观众可能会更乐于接受影片中的超人般存在，这类影片在故事呈现上也更戏剧性，更吸引观众眼球。甚至在看完整部《末日危途》后观众都还未了解故事中父亲和儿子的名字叫什么，但正是这样的平淡设定让整部电影更具写实性，就像导演的摄影机是在漫不经心地将一个我们既熟悉又陌生的末日影像原封未动的拍摄下来。没有史诗般的毁灭场面和未来社会中强烈的科技冲击感，不会让观者一看到就觉得“这都是电脑合成的，假的”，相反的它展现的正是废土世界中更具冲击力的现实感，一种支离破碎的现实感与破败感。
电影根据其主要风格可以分为现实主义、古典主义、形式主义三种，而《末日危途》则无限向现实主义靠拢。但要明白的是，电影中的现实主义与“现实”的分野，现实主义者在创作时会尽力做到让题材自己散发情感，而“现实”便是题材。当然电影终究是电影，仍然是在假定性的世界中发生。而《末日危途》的假定性中却隐藏着极为强烈的真实感，这就要归功于这部电影创作者的努力，但也得益于其原著《路》的写实风格，这样不可思议的现实感主要来自于演员深情投入，摄影风格和剪辑风格以及电影中各种细节处理，电影中并没有较多的剧情可以从侧面展现风格，因此最大的“现实”莫过于父亲与儿子在求生与救赎之路中极其细腻的感情传达，尤其是影片末父亲离去时面对镜头时的不忍释手，父亲面部特写中一滴眼泪流下时的冲攻击力绝不亚于CG动画中的天崩地裂。这滴眼泪在不仅让故事中的儿子泣不成声，同时也在观者心中掀起巨浪滔天，经过影片大量持续的情感渲染，在这一刻观者也要为之落泪。
末日中的荒原，一切都变得支离破碎，人类文明毁灭殆尽，更有幸存者游离在道德的边缘，这样的世界里，善良成为稀缺品，但只要仍有善良与温情存在，那它们便是这片废土中最完整的，电影在不断地让观众感受到人性光辉将永存。