失去你我将何去何从——评电影《末日危途》(4)

整部电影在父亲的旁白下向观者逐渐展示出父子二人艰难求生的荒原世界，期间会在父亲入梦时穿插进文明尚未毁灭时的美好世界，这些闪回的画面大多是关于妻子的回忆镜头，末日中温情更多的存在于回忆中。
末日中仍有温情存在，但那让人心如刀割的绝望感也是现实，真正破碎的现实。维果·莫特森这位真正的“演技派”将故事中平凡的父亲演绎得极为真实、极为伟大，几度回味这部电影时，其在不同的镜头流露出每一种不同的情感仿佛每次都能抓住观者的心房。这可能正是这部电影真正想达到的效果。

电影开头展现给观者的是金链花、白色房子、杜鹃花、夹竹桃的特写以及逆光拍摄下的父亲和他的妻子，这些镜头都有一个共同点即画面中的进光量非常大，镜头中的黄色、绿色、白色色彩饱和度很高，让这些画面的观感明亮鲜艳，其中两个逆光下的特写镜头更是散发着安宁、幸福、平静的生活氛围。但紧接着便通过一个屋内关闭纱窗的镜头将屋外娇艳欲滴的鲜花以及最重要的、象征着光明与希望的阳光一丝不剩地全部挡在外面。从此刻开始，电影中所有封闭空间内的进光量急剧下降并且只依靠单一光源，蜡烛、篝火或汽油灯。这种光源在狭小的空间内，尤其是在室外空间时摇摇晃晃，似乎有马上熄灭的可能。空间内包括角色使用的服化道在内的所有色彩饱和度均降低，大量冷色调色彩如蓝、白、灰等涌入画面，色彩不再明亮。即使是红色和黄色这样的暖色调也被降低了饱和度，象征着死亡和杀戮的红色血液也会显得暗淡无光。