浅浅论浅浅——这其实是世俗的较量，与诗无关(2)

相同的就是个人对她们的作品都不感兴趣，不管是余秀华的，还是贾浅浅的。
而不同就在于以前要么是古诗词和现代诗之争，要么是内容上的大情怀和小情调之斗，今天的“贾、余”对比实际上是在小情调下肉欲系和屎尿屁系之间的乱斗。
还是那句话，不感兴趣，并不代表看不上。
其实从诗歌创作者角度来说，无论余秀华还是贾浅浅，都是值得尊敬的。

我大概看了下朋友们发过来的图片，就是贾浅浅的《郎朗》和描写男女两腿之间的《日记独白》，余秀华的《穿过中国去睡你》以前在写文章的时候也看过。
我个人不认为《郎朗》是诗。
因为我有自己的诗歌判断标准，这个标准很多读我文章的朋友是熟知了，那就是诗歌三原则：高低起伏、节奏感、押韵。
并非只有古诗词如此，西方诗、现代诗、当代诗，都是或明显、或隐含、或紧密、或稀松地遵守着这三个原则。
这其中高低起伏是吟诵体的标准，表现到古诗词中就是平仄音调，表现到现代诗歌就是顺畅朗读；押韵其实是文字形式上对节奏感的加强，也就是说诗的根本条件是语言的节奏感，最终节奏感的表现之一就是文字韵脚的合理使用。
诗歌三原则在古诗词细化升级下形成平仄格律，而在现代诗反叛格律之后，依然保持着能够大声顺畅流利朗读和带出有情绪的节奏感这两个基本要素。而节奏感最直接有力的表现形式就是押韵，虽然被忽略得很厉害，但是从来没有诗不押韵，即使是乱押、跳押、四五句再押，平仄互押、押得偏远——但终归是押韵的，否则的话节奏感无从寻找，一篇文字就流得稀碎，虽然你可以从内容情节上收拢它，但是这就不是“诗”了。
因为“诗”就是一种文字表达形式，是韵文格式。