浅浅论浅浅——这其实是世俗的较量，与诗无关(5)

这些不合常理的作品，都是文学素养、文学灵感在普通人之上的寻求突破之道。
在诗歌创作的道路上，要固守很容易，要突破很容易，但是要突破出正道很难。
李商隐剑走偏锋，突出正道，当代人棋行险着，生死未卜。
话转回来，我依然尊重她们的创作。
她们的创作并不需要被我们来断定是否为“诗”，但是我们也要有自己的判断，与她们无关，只与我们自身的学习和创作有关。
虽然贾浅浅与余秀华在风格上近似，但二者是有区别的。
我并不是指身份之别，而是单指在现代诗表达方面的区别。
“诗”写成这个样子，当然有情感流淌，我们权且不管是哪类情感，但是流动情感的方式是有区别的。
余秀华是天然，贾浅浅是人工。
人工写诗的，已经不再以情感抒发为己任。就好像书法家，也不再以写字让人认识为己任。

其实这些情感、想法挺正常，只不过上不了台面。这一点和余秀华倒是相通——应该是吧，反正她们的作品都没看过多少。
可并不是把隐私摆上桌面就是高手，很多人不屑为之罢了。只不过浅浅和余秀华还是有区别的。余秀华可能上不去，浅浅应该是上下游刃有余，不过大众现在只关注这些下的作品，拿出来做批判。
余秀华因为天然，可能在情感表达上要高于浅浅——还是那句话，没有多读过，不好评论。我这也是想当然的结论。
浅浅的低俗很可能是伪装。
为了迎合读者对她身份的想象，为了迎合中国人在乎的门第文风想象。
当然，可能学着学着，就变成了她真正的文风、诗风了。
《废都》是近代最有内涵的一本文人小说，即使是贾老新作《暂坐》也无法望自己当年项背。虽然因为小方格子被禁多年，但是它的文字技巧，谋篇布局，对社会的思考和批判，都是当代社会小说中的翘楚。很多人并不愿意面对，可能也缺乏能力理解。
但是这不应该成为贾浅浅的争论点，受家门影响，绝对不足以成为她作品低俗方向化的原因。