《掬水月在手》：诗歌衰落的时代，把古典诗词的火种保留下来(2)

《掬水月在手：镜中的叶嘉莹》行人文化 活字文化 / 编著
书与纪录片相互映衬，呈现出了一个前所未有的、真实而多面的叶嘉莹。
一部女性版的《百年孤独》
海德格尔在文章《为什么要有诗人》中谈到，诗是存在的居所。在一个充满荒原、废墟、劫难的时代，诗是很重要的，诗就像庇护所，诗人就像冒险者。诗人通过自己的创作给其他人提供一些生命和思想的庇护。陈传兴决定拍摄叶嘉莹，可以说既是对诗词大家的仰慕和向往，同时也是面对诗歌衰落的时代，希望通过这位诗词女神将古典诗词的火种保留下来。

导演陈传兴2012年，法国政府为陈传兴颁发了象征文艺界最高荣誉的“法国艺术与文学勋章”，和曾经得过此奖的华人艺术家张艺谋、贝聿铭、侯孝贤、金庸、莫言相比，这个名字对大众来说显得神秘而低调。
其实在2011年，身兼摄影师、大学教授、语言学博士、艺术评论家的他已经拍摄了系列文学纪录片《他们在岛屿写作》，轰动两岸三地。他通过以郑愁予为主角的《如雾起时》谈论“诗与历史”，通过以周梦蝶为主角的《化城再来人》谈论“诗和信仰”。
到了叶嘉莹这里，陈传兴希望回溯到诗词更为本质的层面，探讨“诗与存在”。通过影片，把叶嘉莹这样一个传奇，跟中国几千年的诗词之间的紧密关系表现出来。

《他们在岛屿写作》系列第一季海报