专访《尼山萨满》制作团队：6个毕业生和他们未完成的“音乐小品”(6)

2018年2月份，《尼山萨满》就有过一个相对“音游”的版本，有音游标配的判定框体和优、良的设定，音乐没有太多旋律，基本都是纯鼓点“，“非常容易做出节奏感和打击感”，但随着开发的推进，大家开始发现有点不对劲。
“我们其实是先觉得这个故事好，再为这个故事找一个核心玩法的皮”，小黑说：“所以这个先后顺序也会导致，后来故事会变成最重要的部分”。
让音乐服务于剧情，而非让剧情服务于音乐，这是《尼山萨满》作为音乐游戏最反常的地方，和我们固有的认知不同，《尼山萨满》谱面的大部分区域是用来讲故事的，在“村落”一关，你能体验到索伦杆、篝火、帐篷这些烟火气息，而到了“鬼城”关，小鬼们会在鬼门关张牙舞爪，场景颇为惊悚，最后的“福神殿”是场景互动最多的一关，福神和依勒门汗（冥王）会在此地斗法，玩家敲击的鼓点有了点“战斗”的属性。

剧情类音游并不是一个新方向，近几年台湾的雷亚游戏做了很多成功的尝试，但无论是《Cytus》还是《Deemo》，都是等玩家专心演奏玩了，再说一段故事，推动你一首歌一首歌地把片段串联起来。《尼山萨满》则是在演奏的同时就把故事给讲了，这个过程难免会分心。
章诣为此陷入了一种“不可兼得”的痛苦，她认为，这些传统音游的设定之所以能成为标配，自然有存在的重要意义，“留着这些设定哪怕和画面不兼容也不会被喷，一旦删掉了就很容易被diss了。”
“拿最明显的UI来举例把，传统音游的的界面是非常重UI的，但我们想做一个场景氛围代入感好的游戏就要求没UI，可以看到像《双子》、《风之旅人》这样注重代入的情感体验游戏几乎是没有UI的。”
这样一来，玩法对谱面的设计限制就非常大，如何在突出情感和艺术同时又照顾到游戏性，成了贯穿开发始终的难题，挣扎了很久，他们做了一个决定：改。
玩法层面，删掉字符提示、Combo计数、分数结算，美术层面，把摄像头拉远，减小判定罩的面积，怪物飞向判定罩的轨迹从直线改成曲线。