专访《尼山萨满》制作团队：6个毕业生和他们未完成的“音乐小品”(7)

冯潇设计了整整16种判定框UI
这么做的缺点很明显：玩家少了演奏的乐趣，最起码的“打击感”也因为UI的简化而变弱了。
作为策划，章诣当然心知肚明，但是不得不做，“有些事情要为故事让路，为美术让路，要为情感的表达让路，这才是我们设计这个游戏的初衷，我们是要表达这些，而不是做一个换了民族‘皮’的音游。”
“最大的困难，就是用合适的文字元素来构建世界”
《尼山萨满》的故事在一定程度上，成了这款游戏的“底气”，有了这个前提，成员们才敢去做大胆的尝试，而对小黑来说，最大的挑战就是如何用有限的资源勾画出尼山萨满的世界，向玩家解释一个满族萨满的故事。

没有灵感的时候，小黑喜欢去泳池里飘着，为此他特意办了一张年卡
《尼山萨满》属于满族口头文学，本来就是边说边唱的，在清太祖努尔哈赤创建满文前，这些说部故事就已经存在，通常在由氏族中的一支或者家族直系传承，讲故事的环境也颇有讲究，据《尼山萨满传》记载：讲唱“乌勒本”时，要从神龛上清下神谕、谱牒，族众焚香、祭拜，讲述者梳头、洗手、漱口，听者按辈分依序而坐。
直到1908年，俄国人A.B.戈列宾尼西科夫于在齐齐哈尔附近找到了世界上第一本满文《尼山萨满》手抄本，萨满的故事才为全世界知晓。
“我寻找了尽可能多的书和资料，四处寻访满族文化，满语保存者等，还在齐齐哈尔，长春，北京，深圳等地采访了很多专家和高校研究者，力图通过了解足够多的内容，来掌握运用合适的文字元素来构建世界的能力。”小黑说。