“女性文学”对中国文学批评史有哪些重要意义？|陈洪(8)

三
关于《名媛诗话》的编纂缘起，沈善宝轻描淡写地把这一历时五六年的呕心沥血之作说成是“抑郁无聊”时的消闲所为。其实，这乃是她一贯的文字风格：以低调“文”豪情。她对于这一成果的真实态度，真实评价，在另一段文字中巧妙而淋漓尽致地表现出来：沈善宝借陈静宜之口评价自己，包括人生、诗作与这部《名媛诗话》，而重点落到《名媛诗话》的价值，以及其中表现出的诗歌思想。这一手法，倒有几分《庄子》中的“重言”意味。
陈静宜题《名媛诗话》的《念奴娇》从女娲补天开始讲女性的贡献，以《诗经》为据讲女性吟咏的传统，都是在最高的层级上确立女性的价值，争取女性的权利。“灵气常钟”，近于《红楼梦》的“女尊男卑”感觉。在这个大前提之下，词作进一步评价沈善宝为“才调无双”“贤名第一”“吟坛宗主”，称道《名媛诗话》的编纂是“慧业超千古”。这样的评价可谓登峰造极了。沈善宝虽然以“过情”谦虚了一下，但得意情态还是溢于言表的。尤其是《念奴娇》结尾处的两句：“军开娘子，请看何等旗鼓！”盛赞《诗话》一出，诗坛上女作家就以堂堂之阵与男性“旗鼓”相当了。可以说，这正是沈善宝在《名媛诗话》全篇中努力表达的思想——也包括对女性文学批评的自信。
《题鸿雪楼诗稿四章》则是对沈善宝本人的诗作的品评。其二以成连东海移情比喻沈作的境界，称赞“觥觥大集”的“超绝胸襟清绝调”，正搔到作者的痒处。从前面的评介看，沈善宝在《名媛诗话》中表达的、流露的文学思想，最核心的就是女诗人应该开拓胸襟，超越闺阁，作品应该大气，从而达到与男作家并驾齐驱的境地。陈静宜的一词四诗，所评诗人、诗作，以及所编诗话，可说是对沈善宝文学活动、文学思想全面而生动的描述，所以才赢得了沈的青睐。
《名媛诗话》收有高景芳的古体诗《输租行》，以及马韫雪的《大梁霪雨吟》、黄克巽的《弃儿行》，对此有一大段长达650余字的评论，以同类题旨——古体而写“时事”并为一条，牵连以出，这在全书中属于特殊体例是编者在这方面的文学主张的集中表现。其中包括了三方面的主张：一是女作家在选择体裁方面也应多样化，因题材而异。三是标举“畅论时事恍如目睹”的写实笔法，可与其褒扬学杜，称许“真朴”“苍老”笔法之论相互发明，表现出对女性诗作力度、厚度的期待。
站到今天的学术立场，来看《名媛诗话》在文学批评方面的特点，一是集中保存了一批女性的文评著述，其中有些相当珍贵，可补中国文学批评史之缺；二是站在女性的立场上评文衡艺，观点与方法都有异于恒流者。